《罗生门》，黑泽明就是用这部电影震撼了欧洲，从此其大师地位被确立。

 

影片开始的那个瓢泼大雨让人着实让人心烦，也是这场大雨，让我们看到了一个近似荒诞的世界。而影片的发展更是让人越来越坠入迷雾，以至于最后那个汉子到底是如何死亡已经不是很重要，观众在最后已经被那几个虚实难分的世界所迷惑，到底哪个是真的，哪个是假的？那四个凌乱的空间带给了人们一个近乎绝望的世界，没有什么人是值得我们信赖，甚至包括死去的人也仍然带着谎言。到了这里，观众已经超脱于影片本身而引发对自己身边这个世界的思考。这里引用一个影片人的话：一部电影如何在有限的空间内给人以最大的想象呢？罗生门提供了这样一种可能。

 

值得一提的是影片中的阳光和雨水，影片中一直在下的瓢泼大雨给人营造了一个绝望残破的世界，而阳光下却是发生了一件难以判别真相的罪恶。

 

然而黑泽明并没有将这种绝望带入影片的结局，影片最后的那个弃婴还是让观众感受到了他影片中的人道主义精神，接着大雨停息，和尚愉快的在阳光中走着，只有这一刻让人感到一阵舒畅，而此时的阳光和影片之前的阳光所带来的是截然不同的感觉——之前的阳光让人窒息，这里的阳光让人想呼吸。这部1950年的黑白影片让用出色的镜头语言让我们看到了远比现在诸多彩色电影来得丰富的色彩，这不得不佩服黑泽明在该片中对于阳光的应用。

 

这里不得不提到《英雄》这部影片，可以说，《英雄》中那几个虚虚实实的空间和《罗生门》中的那几个凌乱的空间有着相同的构造，且这些空间也是由人物的对话所产生。正好在网络上居然还真找到了某影评人对于《英雄》中有关这方面的评价，然而该影评人却将《英雄》中的空间设置称作比《罗生门》还要优秀，其内涵也远比《罗生门》来得深刻。对此，我只能表示无语……