《撕裂地平线》

 

一部披着科幻外衣的恐怖片。可以说影片的出发点还算是有新意，空间的重叠不是让人们到了另外一个科学世界，而是打开了一道通往地狱的门——科学与“迷信”相结合，这种鬼点子估计也就好莱坞才想的出。

 

该片是属于美系恐怖中少有的心理恐怖，虽然影片最后还是免不了俗套的流一大堆鲜血，开膛破肚什么的，但影片的大部分时间都在玩心理游戏，虽然和日系的比起来还不是很吓人，但就老美的水平来说，已经是不错了。另外，影片那艘飞船也做的够诡异，象个大大的十字架，影片的特效场面不多，但做得都相当精致，老美就做科幻特效还是轻驾就熟的，纵然这个影片看起来象个B级片。

 

但是最后冷静想想，其实这还是一部普通的恐怖片，就如我刚刚开始说的那样，披着一件科幻的外衣罢了。——一艘消失多年的船突然出现，但这是这艘船已经是鬼船，上去营救的人一个个死于非命，而死于非命的都必然有这样那样的心理缺陷——，怎样，这种情节很熟悉吧？该片所做的就是，将“船”变成了“飞船”，将闹鬼的地方从地球的海洋搬到了茫茫太空。

 

或许该重新看一遍，写个长的影评。

 

 

《阿拉丁》

 

92年的卖座动画片。

 

现在回头看看这些二维动画片，发觉二维动画片带给我们的回忆还不是现在的三维动画可以比的。比如我之前看过的《神奇的旋转木马》这样的三维动画，画面是不错，但和这样的二维动画精品来比，还是没得比的。

 

发现迪斯尼这群家伙改编他国的童话或者传说实在有一手，既在一定程度上忠实原著，又会折腾进自己的一些迪斯尼标签，比如本片，还有就是我们熟悉的《花木兰》，都是属于这一类型的动画片。将他国的文化贴上自己的标签出售，不管是迪斯尼，就连整个美国都是常干这事——得，人家就是有这能力。我们中国人折腾了半天还没让世界上多数人知道花木兰的故事，人家老美一折腾就折腾到了，还帮我们弘扬了“中华文化”，我们不知道是该高兴还是悲哀？

 

现在但愿，如果再有一部《西游记》动画，将其推向世界的，不会是美国人。

 

 

《圣诞夜惊魂》

 

蒂姆·波顿的经典之一了。

 

这部偶片的经典之处已经不要我再过多的阐述了，我只说两点。

 

一、用《24格》里面的一句话说，他们的偶片居然已经做到这种程度了。（原话是否如此，忘记了，但大概就是这意思）。

 

二、《僵尸新娘》中那些哥特的音乐，早在十多年前，蒂姆已经在《圣诞夜惊魂》中尝试了。在我们逐渐熟悉蒂姆式的哥特后，我们听到《僵尸新娘》中的音乐已然兴奋，何况十多年前？

 

By the way，继续缅怀下中国辉煌的偶片时代。

 

 

《女人香》

 

重看这部片子只为两个桥段。

 

一个是阿尔·帕西诺在饭店里和那个美女跳探戈的那段，这个桥段的那个探戈音乐后来又在《真实的谎言》中出现，以至于我一直认为《真实的谎言》那个桥段是在向《女人香》致敬。这里提醒重新看这个桥段的朋友，看的时候，注意这个“瞎子”帕西诺的眼神。

 

另外一个便是地球人都知道的，片末的那段演讲了。但窃以为，那个探戈的桥段比演讲的桥段更为精彩点，因为，帕西诺的演讲看得太多了，但探戈看得不多。