★我在这儿吆喝着问中国流行音乐什么时候停止堕落首先是对中国流行音乐的一点肯定，因为这至少还表明它虽然在堕落着但是还有希望，还不至于像老祖宗的文房四宝一样需要加入申遗的行列最终成为文化木乃伊。我始终不承认自己是一个先知先觉的人，但有时候很多事逼的我不得不在先知先觉者的行列里排排尾巴。自打《老鼠爱大米》被唱到粉丝们连蹲马桶也不忘哼上几句的时候，我就对一热爱音乐的朋友说中国流行音乐快玩儿完了。当然这不是说网络流行歌曲葬送了中国流行音乐，而是说网络流行歌曲的流行暴露了中国流行音乐文化意识的残缺和文化生命的孱弱，尤其是近几年的流行音乐，不仅贫得没商量，而且乏得没感觉脏得没边际堕落得一塌糊涂，连抄袭和露隐这种卑贱的伎俩都用上了。

   其实中国流行音乐早就开始堕落了，至少是从《纤夫的爱》时就开始了，直到时下已臭名卓著的《我的妈是你的丈母娘》、《那一夜》和《狼爱上羊》还在奋不顾身地堕落着，好像中国流行音乐的使命就是堕落加一个劲地堕落，一首首迅速窜红大江南北的流行歌曲要么是有热情没内容，要么就是有内容没头脑，要么有头脑没正经，要么这些都没有只有噪音和汉字垃圾，或许也中国流行音乐正是因为这样才更加受到追捧，就像芙蓉姐姐一样，始终在用她的“S”语法恶心并红火着。于是我知道了，比“发展才是硬道理”这句话更有社会效益的是“恶心才是硬道理”！于是我明白了，恶心也是一种生产力！

   中国流行音乐的堕落远不是一个“恶心”了得，像《味道》、《香水有毒》、《那一夜》、《求佛》之类，其间贯穿着的流氓性都严重亵渎我们的人文，它们在前赴后继地强调：对于女人而言，甭管男人怎么着，反正你有需求我就“擦掉一切陪你睡”，就算别人说我再下贱，这也“是你赐给的自卑”；对于男人而言，总要先对女人表白“为了你，我变成狼人摸样，为了你，染上了疯狂，为了你，穿上厚厚的伪装，为了你，换了心肠”，然后再找个机会灌醉女人和自己，然后把女人搞掉，然后痛哭溜涕地说“那一夜，我伤害了你”，并反复强调这都是因为“那一夜，你没有拒绝我”，好像中国女人都出奇的贱和傻中国男人都出奇的淫和贫。

   如今的我们很难再感受到中国早期流行音乐所带给我们的那种充满音乐之美的愉悦，我们只能领略粗俗的快感——一种动物所特有的狂欢。当然一首歌我们不能光凭歌词写的太垃圾就把这首歌否定到底，我们还得听听它的旋律和演绎旋律的嗓子。我得承认，趴在十大恶心流行歌曲排行榜上的《香水有毒》是多少还有点旋律的，能够从中体验到一种晨雾般的质感，但终于还是脱不了难听的范畴，狗屎拌豆腐，永远是个臭，其它的那些趴在或没趴在恶心排行榜上的都是没有艺术含量的噪音，像庞龙的《两只蝴蝶》、花儿乐队的《喜唰唰》、何炅的《栀子花开》，还有刀郎的《冲动的惩罚》等等，等等……

   我上面好像说到了刀郎，这个人我得絮叨两句。严格地说，中国流行音乐的复兴不是没有过希望，刀郎（包括伽菲珈而）出现的时候我曾经激动了一阵子，和我当年听毛宁的《涛声依旧》似的，觉得中国流行乐坛上终于有人开始搞音乐了，而且还是很有文化意味的音乐，虽然我对他的《冲动的惩罚》也很有反感，虽然他仍以扒带为主，但他的音乐和嗓音确实让阴霾的流行文化天空现出了少有的阳光，让我们有理由坚信中国流行乐坛上除了杨臣刚、阿牛这类音乐渣子之外，还有人在为音乐而奋斗。可惜刀郎迅速沉没了，比流星划过夜空的速度还快，在我们的记忆里他只留下了他乐器一般的嗓音，他还不如朴树，甚至还不如那个终生只能靠扒带为生的斯琴格日勒。后来，当凤凰传奇携带着他们的《月亮之上》出现在我们的视听中时，我再没激动过，我知道，这不过是流行文化灰烬中偶尔忽闪出的一粒火星，而在它的周围，是一望无边的荒漠，而非芳草萋萋的原野，“燎原”这个字眼儿不属于它。

   中国流行音乐的堕落是缘于国家文化的整体堕落，书没人读，人们读的只是绯闻和日记；精神生活没人挖掘，人们挖掘的只是性生活的资源；审美已没有人崇尚，人们崇尚的只是起哄。在这种前提下，中国流行音乐没有理由不堕落。有时候我觉得我们似乎应该宽容一点，是的，中国流行音乐能搞这个份上也着实不易，因为这么一大堆歌能统统地唱的好听固然很难，但统统唱成这么恶心也不是件容易的事。我们还是把我们的“苛刻”放到明天吧。