半高帮的鞋子是用纯正的黄牛皮制作的，宽头，土黄色，翻毛，顶面的褶皱里曲曲折折地沉淀着岁月的风尘。

鞋子的顶面和侧帮被很粗的牛筋线缝合着，鞋底和鞋帮也是，粗大的针脚让人想起父亲的凝重的注视。鞋带很粗，包头的褐色金属片紧扣着线头，仿佛在履行一种捍卫。鞋带和半圆型金属带扣结合的地方多有泛白的伤痕，其中有几处因过度磨擦而断开，又被懒于关注细节的手指潦草地勾结在一起。其中有一根鞋带显然不够长了。一截黑色的涤棉绳无可奈何地团结进来，它本来应该生活在都市里，做为胸坠的一部分，温柔地装点在新派女孩的胸前。然而它却来到了这里，在残疾的事物之间，完成接力的使命。

鞋子后帮的上沿，包着一块红蓝相间的细格子布，两寸多长，两指来宽，上面扭七歪八的针线功夫显然出自一个男人笨拙的手指。格子布里好像絮了少许棉花或者薄海绵，圆鼓鼓的，膨胀着温柔的关怀。

鞋子的所有组成部分中最有文化的大概算是它的侧帮了。褶皱不多的侧帮上有五个呈梅花形分布的小孔，其中一只的梅花孔下面用电烙铁烙烫着一行大写的英文字母“THIRTY YEARS IN HEDONG，THIETY YEARS IN HEXI”（三十年河东，三十年河西）。字体粗犷而略带童趣，表面泛着深褐色的光泽。

黑色鞋底的侧面也穿行着很粗的牛筋线绳，由于是躲在凹槽里，便显得精神十足。鞋底对它的存在有些藐视，认为绳子的价值就是连接彼此分离的事物，就像爱情一样，紧密地连接两颗红尘上自由漂泊的心。但这只是鞋子的认识。设计师可不这么想，他有充足的理由将牛筋线绳安排到那个凹槽里，而并不赋予它连接的使命。对于设计师而言，任何一个细节都有它存在的理由，重要的是你如何理解它，如何表现它。比如美女脸上的黑痣，有人感到它为美女增添了搔人心魄的性感。有人则认为它不过是一个不慎生就的瑕疵。

鞋底有造型很夸张的花纹，凸凹间透射着一种很霸道的野气，虽然长久的跋涉中被沙砾磨损了很多，但仍能让每一个脚步迈得豪情万丈。