编副刊多年，注意到这样一个现象：文学处女作往往是作者灵魂的真实告白。散文作品尤如此。

　　十多年前的一天，收到一篇写在普通信纸上的散文来稿，笔迹极其工整，看得出作者是想宣泄藏在心底的一缕情感，并有驾驭文字的潜质。来稿附短函说，“给贵报投稿是因为对文学深深的痴迷和热爱。”文末署名李娟，是安康水电厂的一名普通职工。遂退回稿件，提出修改意见，鼓励说文字功底不错，稿子改好后用方格稿纸誊清再寄来。不久，这篇《无心花》刊发。李娟看到报纸，说，“这是我的文字第一次化作铅字。”两年之后，西北电力报联袂华北电力报和东北电力报，举办了一次号称“覆盖了大半个中国”的“三北文学大赛”，她的散文《落雪》获奖。按说这并不算什么可以载入史册的奖项，但对于痴迷文学的李娟，却是一股不可小觑的推动力，坚定了写下去的信念。一晃十多年过去，她的写作日渐成熟，创作风格逐步显现，其文字颇具女性特质，细密内敛，长于对生命意义的思考，具有很大的心灵空间。当然，她的大名也不仅见于我们这张企业报了。

　　写作的过程，其实也是检验作者是否具有良好阅读行为的试金石。李娟一直保持着读书的习惯，这也许跟在师范附小教书的母亲有关。我私下里还揣度，爱好写作的人，生活环境清静的话，那是再好不过了。水电厂大都有这个优势，李娟所供职的这家坐落在陕南大山中的水电厂里，真的就有一个业余创作群体。如果说她当年写下《无心花》只是因了内心的疼痛，那么后来的写作行为就是一种常态的心灵诉说。2003年，她的散文《父亲的档案》与随笔《康桥寻梦》收入中国文化出版社出版的文学作品集《十年回眸》中。翌年，中国电力作协吸收她为会员。接下来，她的随笔《花魂》在“全国电力职工文学作品比赛”中获奖……

　　在接踵而来的收获面前，李娟感到了再上一个台阶的艰难。她细细阅读史铁生的《我与地坛》，从中感受生命的坚韧，领悟对生命的热爱与敬畏。那一年，她从小一起长大的表姐因病撒手人寰。李娟认真思考生命脆弱与短暂，写了《触摸春天》：“春天又来了，世间万物都以自己的方式起死回生，而我温柔如水的姐姐永不能重回。”她在《妹妹的笔记本》中写道：“在泪光里，我看见了你，在磨难中长大的妹妹。你像一只荆棘鸟，每一步行走都是疼痛和鲜血，每一步行走都忍着苦痛和泪水，可是，你从来都没有放弃希望，放弃对于生活的信念。”她写自己的孩子，母性的光辉显现无余：“第一次对着太阳、星辰、青草、飞鸟，甚至每一个细小的生命充满虔诚的敬意。我明白这是因为有你。”正是生命的启示让一个母亲变得内心丰盈，充满悲悯之心。之后，李娟在阅读中刻意关注鲁迅、沈从文、老舍、林徽因和伍尔夫、杜拉斯的文字，从中感受生命的终极意义，在先贤的话语中体味哀伤和欣喜，然后静默，再读书，在沉思之后不断书写。这种生存姿态看起来似乎孤独，但这是心灵得到充实之后的行为。李娟的文字和情感是向内的，曲折幽深，像受伤的蚌中存着一粒沙，在默痛中沁出心液，以此蕴蓄一颗珍珠的晶莹。

　　散文易写难工。李娟的创作以散文为主，她信奉这样一句话：简单而诚恳地写出自己的生活，像是从远方寄给亲人的信一样。她把这个境界当成创作的最高要求，努力使自己的文字朴素真挚，贴心温暖。她在新浪网上开了博客，有人留言：“你写给亲人、朋友的诗意盎然的话语，让我随着那样的故事而慢慢进入到人性最安静和温暖的一角。”坦率地说，李娟的写作过程一直很“慢”，她似乎总在寻索一条回归心灵的小径。她将文字养在心里，让它们在盈盈心田的滋润下，清香而馥郁。也许因了生于古长安、长在汉江畔，不同的山水赋予李娟北国的直率与南方的灵秀，地理坐标在不经意间给予她写作的营养，使她有了文化人应有的守望和静修。在《风拂竹海》中，她这样解读宋庆龄：“我一直觉得，她的身上有一种东方女子含蓄而典雅的美。她的美与温和，又独具一种柔韧的力量。那样的力量，是涓涓细流，从山谷中无声漫来。那样的爱，更是一种力量，如山崖上晶莹的水滴，能滴水石穿。”这段文字让人感到，作者自小习读过的文学典籍仿佛株株绿竹，成为支撑创作的学养之木。她在写作时充满品尝时光味道的快意，十三代古都所赋予的生命胎记，让她自觉地于时下的喧嚣之外保持淡定与从容。不经意间流露出的清傲冷寂，恰恰是她独具的一种文字手语。

　　李娟的文字像是一杯明亮透彻的陕南“午子仙毫”，读之如品茗，清淡而隽永。而她本人则像是秦巴山间一道小小的清溪，水流不大，却于潺潺汩汩之间往江河大海的方向奔流着，昼夜不舍，从不言弃。有诗人说：“林间有两条岔开的小路，而我选择了人迹罕至的一条，于是就有了完全不同的景象。”李娟选择的正是这条崎岖小路，她播撒汗水和热爱，也收获意想不到的快乐与欣喜。现在，她的第一部散文集《品尝时光的味道》要出版了，作为她的“首任编辑”，写下这些文字，算是对她创作历程的一个简单回顾吧。