鸟人不是鸟叔，能跳着风靡世界的骑马舞名利双收，他是一个江湖过气英雄，昔日出演过超级英雄的瑞根，面临的事业是江河日下，他有着一个不省心的女儿，刚刚从戒疗所出来，当了自己的助手也成了自己的争吵对象，找了一个不省心的合作伙伴麦克，想通过排演一出百老汇的戏剧完成自己的东山再起。故事大体讲述了这样一个简单的故事，但是却又充满复杂的张力。

  所谓张力，在我看来，是一部作品戏剧层次的丰富性，形成多维度的解读，每个层次彼此嵌入又混元成一个整体。这部电影最少包含了电影、话剧、现实三个层次，采用了下戏中戏的套路。鸟人自身身份本身就构成一种内在的张力，在电影中，他是无所不能的超级英雄，在现实中他几乎处处窘境，陷入尴尬，在戏剧中他暗示着自己一次次的死亡，一次次的重生，周而复始的循环仿佛希绪弗斯的悲剧一样，永无休止。电影中最后舞台上的惊人一枪是电影的高潮，人戏部分，理想现实混扎，真实的手枪完成的一次自杀终于获得了成功，也留下了终生残疾，充满了黑色幽默。

  电影中的鸟人——现实中的瑞根——戏剧中的角色，这是一个三重复调，如同超我、本我、与自我，潜意识与意识最终在角色身上混同，电影中大量的使用了超现实主义的手法来表现这种自我意识内在的冲突和矛盾，而长镜头的使用无疑是本片最大的亮点，观众借助长镜头成为一个全知全能的视角，可以自由的随着演员在舞台前后场穿越，特别是在人物被反锁在外面，穿着一条内裤走入剧场的场景镜头中，人物迅速从现实的窘境中进入戏剧的假象空间，一气呵成，完成情绪的切换。

  电影中的麦克，在生活和舞台上都代表一种对抗性的理想，摧毁他的生活、摧毁他的家庭、摧毁他的戏，是主人公与现实冲撞的对象。在艺术的领域，传媒与商业交替着名利场上的丛林法则，剧评家握有巨大的权杖，媒体的关注既是成功也是噩梦。演员面对的是来自艺术瓶颈与生活困境双重的压力，最终舞台上以命相搏，功成名就。这种黑色幽默的，而最终打开窗户，飞身出去的是死亡还是超越，借助瑞根的女儿的眼睛与表情，留给观众一个可以想象的悬念。