费德里克·费里尼与英格玛·伯格曼、安东尼·塔尔克夫斯基,这三位算得上是电影殿堂上顶级的大师,他们把电影的艺术形式与思想的深度达到了这个艺术领域最深度的结合。看一位电影大师的成名作对于理解其艺术风格的形成具有重要的意义。费里尼凭借此片夺得了第29届奥斯卡最佳外语片。
《大路》讲述的故事,一个弱智姑娘杰尔索米娜被母亲卖给了流浪艺人藏巴诺,开始了卖艺生涯。生性粗暴的藏巴诺缺乏常人的理智与情感,对杰尔索米娜也十分粗暴,两人一路卖艺,厌倦了这种生活的杰尔索米娜一天乘藏巴诺找女人过夜的机会逃走,在路上遇到表演走钢丝的流浪艺人“傻瓜”,这时藏巴诺追至,将杰尔索米娜抓回。杂技团老板看中藏巴诺和“傻瓜”,让他们参加自己的剧团同台演出。表演结束后,“傻瓜”拉起了琴,吸引了杰尔索米娜的注意,她沉浸在琴声中,“傻瓜”却不想惹事,与杰尔索米娜总是保持距离。一日,“傻瓜”想让杰尔索米娜和他合作演出,引来藏巴诺与他斗殴,结果藏巴诺被关进监狱,“傻瓜”也被辞退,杰尔索米娜想和“傻瓜”一起走,“傻瓜”却让她留下等藏巴诺出狱,但走出监狱大门的藏巴诺看到杰尔索米娜后,却没有任何表情。两人继续流浪演出,杰尔索米达对藏巴诺日久生情,一日,她主动藏巴诺可不可以娶她,藏巴诺却毫不理会。在公路上,藏巴诺偶遇“傻瓜”,两人又打在一起,“傻瓜”被打死,杰尔索米娜再也承受不了打击,她不吃不喝,藏巴诺也不想再带着她上路了,杰尔索米娜主动拿下自己平时睡觉的破布,藏巴诺则将她的旧衣服打成包放在她身边,开车离开。多年后,藏巴诺随着马戏团到了一个小镇,偶然听到杰尔索米娜曾唱过的歌,循声而去,发现是个年轻女人在唱,她告诉藏巴诺,杰尔索米娜到了这个小镇后不久就过世了。夜色中,藏巴诺来到无人的海滩,像一头受伤的野兽一般嚎叫、痛哭……
这是一次在意大利的漫长游走,费里尼在片中表现了两个他以后作品中经常出现的意向:小丑和马戏团。小丑嘲讽着世界也被世界嘲讽,马戏团的人生叠加着梦幻与现实,成为人生最戏谑荒诞的呈现,臧巴诺上了年纪依旧重复的表演者胸口开锁链的过时把戏,自己的人生已然是一塌糊涂,悲凉之意浸染。费里尼没有沿着意大利新现实主义的道路一直走下去,对现实的控诉与不满并不是他表达的重点,在现实主义的元素下,他表现出一种人生虚幻的不真实感,对人物的内心开掘更是他的兴趣所在。通天的大路并没有多么宽阔,生活的小丑只是在路边走过。
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