周星驰以降，中国电影的喜剧传统开始跑偏，在挠着胳肢窝的恶搞中以展现低智商的白痴试图赚取笑料，这点显然很不成功。

  比起悲剧等其他类型的艺术作品，实际上喜剧的套路是相当传统和固定的，比如“打肿脸充胖子”、“乔装带来的身份错位”等等，这些都是固有的喜剧手法，这种套路的元素关键是看谁能将其整合得自然，《人在囧途之泰囧》在这点上就做得非常好，甚至连王宝带着塑料袋掏东西这个细节也交代得仔细使得我们知道后面他掉到水里，电子产品还能用。

  《泰囧》三个人物架构是两个竞争对手的冤家，一个不明所以打破平衡的傻瓜。三个人需要置身一个异国，这样语言、文化、路线等等不同很容易制造人物困境，电影选在泰国是再好不过。整个故事的框架采用的是传统寻宝寻人式的探险，故事是现代主题，因此剧情让主人公陆续失去一系列的必需品，这有利于制造新的困境推进剧情。

  影片不出所料的是最后所找的人物并未出现，双方在争的过程中发生了许多事情，也产生了不少温情，这个人物组合之间的争执与合作其实很像一部我们很熟悉的老法国电影《虎口脱险》。剧情发展中有追逐等一系列商业片元素，还有王宝这样天真的傻瓜把一个随口而说的戴绿帽子的鬼话信以为真。

  这部在中国电影票房创造奇迹的《人在旅途之泰囧》将许多传统的喜剧元素整合得非常精彩，徐铮有很好的叙事公司，讲清楚一个好故事，而不是故意硬塞进来恶搞的笑料。电影在最后回归前面预设的家庭主体，三个人疼老婆、孝顺母亲、爱孩子用这种人之常情的温情元素不说教的打动观众。