地铁，展示都市病的超级橱窗。

--朱大可

1993年是这部《开往春天的地铁》中的一个时间点，我第一次看这部充满戏剧画外音的电影的时候还不懂什么，当站在本世纪第一个十年看这部电影的时候，有了生命体验的自己也对作品本身有了新的理解。

1993年的北京，地铁也不过是一二号线，现在的北京地铁更加的发达了，人却仿佛更多了。中国不是一个24小时地铁运营的国家，所以不会有《当幸福来敲门》中的威尔·史密斯，但是依旧有耿乐饰演的大学毕业就失业的学生，他终日在地铁里游荡，却又不敢和女友说出实情。这个群体的生存状态后来被命名为“蚁族”，并且住宿条件比电影中差了十倍都不只。爱情经历了七年，却在现实中几经夭折，用两个人的话说是看着这感情像孩子一样在水中溺死，却谁也不去救助。

这是一部关于爱情的电影，有着七年之痒的老套说法，但是我更愿意把它看做是对中国城市化进程中的底层青年情感折射，虽然影片没有任何对社会问题的批判色彩，但是城市化背景下的苦闷确实清晰地。

电影的第一个镜头，我感觉导演是受到了庞德的那首著名的象征主义是个《地铁车站》的启发拍摄的：“人群中这些面孔幽灵般显现，/湿漉漉的黑枝条上朵朵花瓣。”朱大可先生文章《地铁，展示都市病的超级橱窗中》也解读过这首诗，人脸如花瓣，却是幽灵般的显现并不美好，而是“都市人际关系的疏隔、幽闭和自我孤寂。”那位上海白领的比喻也很形象，”每天穿梭于办公室和家之间，仿佛从一个硕大的火柴盒走进另一个火柴盒，而连接两个盒子的是一条长长的地下通道。”城市人生活得并不如春天般幸福。

地铁作为城市的代表性象征，里面混迹着形形色色的都市人，各种各样的故事，推销的、乞讨的、奔命的、失业的、恋爱的······

两个来北京闯荡的大学毕业生，几年下来，曾经的雄心壮志荡然无存，不但没有找到幸福，反而迷失了爱情。

在这段七年之痒的爱情故事中，导演还安排了高圆圆和范伟各自身上发生的两个年龄段的爱情，也与地铁的生活密不可分。所有的爱情最后都得到了打捞赢得了喜剧化的结局。太完美的东西注定都不是太真实的。

电影中，徐静蕾努力调试着水龙头，却总是不停的滴水，生活是一个止不住滴水的水龙头，它充满琐碎，从大学温室中移植到琐碎生活得爱情该是如何生长？时间本身是个考验，失业这样的问题也是，所以，结婚不难，难的是爱情，其实很多人都未必找得到爱情，最后对付过了。

作为都市的怪物，地铁为都市作家提供了有力的素材。地铁是都市故事发生的重要场景，它是最繁杂的舞台，所有的“戏子”都在这里出没，上演各种匪夷所思的戏剧。它不仅是一种想象空间，更是一种“实存空间”。在改造之前，从人民广场一号线转到二号线的那条过道，始终是盗贼的天堂。他们是最勤快的群众演员，为这座混乱的都市的进化提供了“第三只手”。

----朱大可

朱大可先生对于地铁所代表的城市文明持一种批判态度，让患有这种都市病的人从他的批评中能激发出内心的共鸣的。

爱情被拯救了，生活还是无限沉沦，每天固定的线路，同样的地点上车，同样的地点下车，循环往复，更多的城市在中国争先恐后的忙着修建地铁，更多的人将过剩这种生活，城市化以地铁的速度改变着中国人，只是什么时候开到春天还不知道。