男人四十一枝花，女人四十豆腐渣，这话常听女人提起，表述的是女性的中年危机，许鞍华透过萧芳芳在《女人四十》中讲述的是女性的中年危机，2002年，她透过同样进入不惑之年的张学友讲述了一段《男人四十》的生活状态，并非花枝招展，一样的困惑年华。

 生活的复杂的，每个个体生活的复杂程度有着建构的不同，但是同样年龄段的人有着相似的体会，青春期的骚动、青年时代的愤怒、而对于中年，人们总结出的是不惑。看张学友饰演的林耀国的故事，也许也有着自己不惑之年的影子。

电影的开篇，是海边看书的林耀国，通过他和长子的一番对话，他对年轻人熟知的词汇的陌生，透露出一种叫代沟的东西。林耀国是一位中学的国文教师，他所钟爱的诗词曲赋，吸引不了那些新生代的年轻人，课堂上好像是独乐乐的宣道。只是对一个叫林嘉欣的女孩儿，他很特别。

林嘉欣把这个胡彩蓝表演的很成功，与张学友的交往中显得更强势，许鞍华电影中涉及到了师生恋这个敏感话题。师生之间的恋情与一种伦理之间有着一种说不清道不明的冲突，小说中金庸笔下的杨过与小龙女、琼瑶笔下的窗外、现实中的鲁迅与许广平、杨振宁与翁虹······哪个不是被争议的沸沸扬扬。

在林耀国的眼中，这个女孩儿有着自己妻子青春的身影，随着剧情的展开我们知道，林耀国和妻子之间有着一段心结，梅艳芳饰演的妻子，曾经与林耀国最尊敬的启蒙老师有过一段感情，他们的长子就是她和自己的老师的孩子。这段深埋的网上随着妻离子散的恩师，身患癌症重新回来，再度被揭开，妻子像丈夫请假一个月，照顾另一个人男人最后一段时光，林的内心是复杂的。

他的内心深处是喜欢那个胡彩蓝的学生，许鞍华很精彩的用两个人电影院中的那双手就很好的表现出了他矛盾的心态，内心情感与社会身份、家庭角色之间的冲突。开房的那一幕，导演是留白的，也不知两个人是否重复着他妻子和恩师的命运，只是生活中本身就有很多复杂的留白，并非全需要交代。

这是一个中年的男人，在事业上已经定型，面对着年轻的学生，他故意装得很老油条的想和他们打成一片，却还是有着格格不入，社会交往中，他的大学同学都是打高尔夫球的有钱人，他却依旧固守清贫的坚持吃饭自己付钱，这自尊不甘流俗是他这样一个中国传统读书人的品质。家庭中，尽管矛盾，但是他依旧包容妻子，即便妻子提出他可以离婚，但是林耀国依旧报以最大的宽容，维护好妻子和这个家庭。

与胡彩兰之间的暧昧，许鞍华导演表现得最精彩，这个传统男人内心的冲突被张学友表演的也很好，他想接触这个女孩儿，但是却拿出各种理由，补课之类的让自己可以接触她，有时候你也知道，一个老师注定没法和一个学生有结果，但是在青春的过程中，你以自己有点暧昧的方式保护了她的成长。

胡彩蓝的那篇《重阳节偶拾》写得很特别，让林耀国也深有触动，他自己也提笔写下了自己的心路，《我的第一次》。“什么是重阳，登高、鲜花、香烛、坟墓，重阳是私人的佳节，清净的白骨在泥土下伸个懒腰，哎呦，谁人扰我清梦！什么是偶拾，片段、印象、见闻、随想，偶拾是私人的字句，停了呼吸，缺了脉搏，早已加入到了死人的乱葬岗里，今天趁着重阳佳节近来，哎呦，不得了，僵尸居然复活了。

以做过老师的经历来看，我很惊诧一个少女这样的审美感觉，那么与众不同，教育造就太多的千篇一律了，没有个性。你没法想象同样的作文题目，没代学生都会写的那么雷同，感受是不能复制的，确实可以传染。

许鞍华是个具有人文精神的导演，即使在这部反映男性中年危机的故事中，也融入了她对香港教育、师生恋等问题的思考。这部电影的配乐我也很喜欢，那首叫《始终》的钢琴曲贯穿其中，映衬着角色沉静的思绪，所有的情感纠结，最终都化作一家人背诵出的一首《兰亭集序》结束了。

四十岁也好，无论惑与不惑，生命与生活总该怀心好好品位的。