有朋友建议我写一些关于金基德导演的内容，其实我一直也有这样的想法，只是落到笔端总是不知该从何处谈起，他是我见过的原创性最强的韩国电影导演，而且相信是韩国电影中最接近国际大师位置的一位，如同他特立独行的个性一般，他的电影具备了鲜明的个人符号和独特的艺术气质。



如同所有艺术电影导演一样，金导在韩国国内遭遇的也是曲高和寡的命运，前不久还因为对奉俊浩导演的影片《怪物》的批判，遭到了韩国电影观众的集体口伐。随后金导演发表了一番近乎过分的道歉：通过这件事情，我发现自己是一个严重意识障碍者，很难再在韩国生活下去。我的作品也全都是些垃圾，我将安静的告别影坛。可以说我自己就是那个在韩国社会急性生长，自认劣等的怪物。

不知道这样的发言究竟多少是出于本心的道歉，或者也真的是内心和他的影片中表露出的那种残酷与残忍的真实。

在边缘

在第61届威尼斯国际电影节上，金基德导演的影片《空房间》获得了银熊奖，他表示自己的电影之所以一再受到大家的欢迎，是因为他表现了90％的人都不关心的生活；他偏好那10％，并用抽象的手段表现这10％的生活，让人们引起共鸣，反而能收到很好的效果。与边缘被忽视的生活状态中去发现，是金基德一直坚持的。而大胆选择当时因为慰安妇写真事件被整个韩国社会唾弃的女演员李成延来主演影片中那个被虐待的女主角，并且充分发掘了她所具有的“边缘人”的气质

而回顾他以往的作品也一直很好的坚持这种在边缘的姿态：美丽的湖岸一名漂亮哑妓，爱上了杀掉不忠女友后自杀未遂的男人，最终为他溺死湖中(《漂流欲室》2000)；负责看守海岸的一名士兵错杀了醉酒后在海边的情侣，死里逃生的女孩变成疯子，被士兵们诱奸，并强行施以堕胎手术。这名士兵从此走向孽罪之路(《海岸线》2002)；以四季为背景，讲述情欲中无法排遣的执著以及执著所生的杀机(《春夏秋冬，又是春》2003)；发现了女儿做援交的父亲，在一个梦中，杀死了女儿。在另一个梦中，则让女儿学会如何在深陷泥潭的时候靠自己的力量驾驶汽车(《撒玛利亚女孩》2004)……