《永别了，武器》中讽刺手法的运用

(1994)

     海明威是“迷惘一代”的重要代表性作家之一，同时也是“美国文学史上唯一参加过两次大战并描写两次大战的作家”^（1）。正是由于他的这些不同寻常的经历，他笔下的人物大都与战争有关。战争题材自然成了他创作的主要源泉，并形成了他独特的艺术风格，使其作品更能家喻户晓。

     新闻报道体为其鲜明的特色，简练、紧凑、明朗、信息量大，能很快地抓住读者；其次，有“节奏的句子结构、重复、排比、反比等，好像是音乐旋律旨在呼唤一种心理印象”^（2）。当然，他“不是思想型的作家，对宏观的思考毫无兴趣，他只凭感觉”^（3）。

然而要“想论证任何一个第一流作家作品之所以成功，完全是由于用了某一种叙述技巧，或者主要归助于某一种叙述技巧，这是愚蠢的。海明威用了象征主义的技巧，也用了讽刺的技巧，而且两者都运用得很好“^（4）。海明威自己在《谈创作》中也曾说过”冰山在海里移动很是庄严宏伟，这是因为它只有八分之一露在水面上“，因此，“他热衷于含蓄的方式，不太喜欢直率的方法，而象征主义和讽刺确实适合这样的艺术效果”^（5）。这样，使其运用“洗练、简洁的文体”，表达了准确的“暗含意义”，使其作品的“巨大力量”、“寓意于不言之中”^（6）。

     “在期望与现实之间，伪装与真相之间，意图与行动之间，发生的信息与收到的信息之间，人们所想象的和应有的事物与事物的实际情况之间，存在着讽刺性的差距——这是海明威从一开始就采用的伟大主题；而这个主题要求用一种讽刺的方法在艺术上表现出来”^（7）。哈里代并不认为“读者一定要了解倍克尔先生关于《永别了，武器》所提的象征形式才能抓住故事的要点；但是，如果他不了解凯瑟琳·柏克莱死亡的讽刺作用，他肯定就完全忽视了故事的要点”^（8）。可见，他把讽刺作用看得相当重要。那么，让我们纵观一下《永》中的讽刺。

     从小说一开始，细心的读者就会察觉到一些与战争极不相符的奇怪想象。请听亨利的叙述“：冬天一到，雨便下个不停，霍乱症跟着就流行起来。但瘟疫受到控制，结果部队里只死了七千人”^（9）。这一个“只”字引出了一个“身体健康，而精神却麻木不仁的主人公的出场。作为一个非战斗人员的亨利，住在舒适的环境中，每天与军官们吃喝打诨，还常光顾为军官准备的妓院，而且竟然得到允许去度假，这些与战火纷飞的战争极不相容，这使读者马上意识到作者是在冷眼看现实，用讽刺的笔触点处人们对战争的麻木与厌战情绪。紧接着一系列荒唐事接连出现，讽刺的笔锋亦越见犀利。首先是亨利的受伤，他是在准备接收伤员时受伤的，当时他正与其部下在一所防空洞里享用干酪和通心面，是在毫无准备的情况下受伤的。他非但没有救护伤员，自己却成了第一批被运往后方的伤员，可见，海明威讽刺之功效。亨利虽有出发前凯瑟琳送给他的护身符，保护他免于一死，但它却不见了，“大概是在包扎站时被人拿走的”^（10）。人们在战争中到底想得到什么？与他共住的雷那蒂来看受伤的亨利，让他“仔细想想”，“只要能证明曾做了什么英勇的事，银质勋章不成问题”^（11）。当“我”被送到米兰的美国医院时，竟无人知道怎么办？年老的护士哭哭啼啼，不知所措，因为“房间都没有预备好，被单都给锁起来了”^（12），没有一个医生。直到第二天下午，才有医生来，但却是三个医道不高明的医生，连片子都不会看。在其养伤期间，通过亨利，我们看到了爱多亚的讽刺画像。他受过三次伤，而且认为“佩戴这些东西真好。认为比勋章好得多”^（13）。并向亨利夸耀说“等你有了三条，那就显得你有能耐啦”^（14）。他的腿脚都有伤，甚至“每天早晨捡些骨头出来”^（15），不错，“他是个地道的英雄，人人见了他都讨厌”^（16）。又一幅讽刺肖像。前线在打仗，米兰却在“赛马”，人人能开心。九月战争失利，亨利要回前线了，可回到前线的第二天，就卷入了大撤退的洪流中。人们在撤退中又都做了什么？博内罗打死了一个不肯帮忙，急于追赶撤退队伍的上士，并自傲地说“这次战争里我还没杀过人，我一辈子就想杀个上士”^（17）。可就是这个博内罗不久就逃跑了，因为怕自己被打死。因为在撤退中，他的同伴艾莫也被意军打死了。在这场大撤退的闹剧中，最富讽刺意味的莫过于亨利中尉之被捕并险遭枪杀。亨利目睹了与士兵失去联系的军官们如何在战场宪兵简短的审问后，一个个被枪毙。而这些宪兵们只不过“是些年轻的小伙子”，自认为“正在拯救祖国”^（18），因此“处理起生死问题来利索超脱，坚持严峻的军法”^（19），根本无理可讲。亨利只好乘机逃之夭夭。而又是这样一个逃兵，在米兰酒吧里却受到老板的热情接待，并坚持帮助他这个逃兵，加之他人的努力，“我”才能与凯瑟琳逃往瑞士，过了一段世外桃源式的生活。

那么，关于最后凯瑟琳的死又说明了什么呢？许多人认为这是海明威因自己的恋情未能实现的一种报复行径。我个人认为这样理解海明威未免也太肤浅了吧！哈历代认为凯瑟琳的惨死有两种效果：“一方面在一定程度上破坏了这种讽刺的一致性，同时又大大加强了讽刺的效果。仿佛作者曾经说过的：‘不要认为我向你们崭新的残酷和破坏只局限于战争；它们是生活本身的状况’。直至最后，整个标题讽刺的两重性才跃然纸上”。这样前后呼应，讽刺的意义更清晰了。

当然，海明威的象征主义很易察觉，但讽刺作用也不应忽视，它起到了提高作品意义的作用，加深了作品描写战争的主题。              （2161字）

参考书：

1．《海明威研究》，董衡，中国社会科学出版社，北京，1980

2. 《海明威研究在中国》邱平壤，黑龙江教育出版社，哈尔滨，1990

3. 《永别了，武器》，林疑今译，海明威著，上海译文出版社，上海，1980

注释：

（1）   王守义：《海明威的小说语言风格及其艺术张力》

（2）   林疑今：“海明威的思想感情和艺术风格”（代序）——《永别了，武器》

（3）   董衡：“海明威的启示”——《海明威研究在中国》

（4）   （7）（8）E·M·哈里代：“海明威的双重性：象征主义和讽刺——《海明威研究》

（5）   海明威：《谈创作》

（6）   罗伯特·珀·威克斯：“海明威评论中的分歧”——《海明威研究》

（9）（10）（11）（12）（13）（14）（15）（16）（17）（18）（19）《永别了，武器》，林疑今译，海明威著，上海译文出版社，上海，1980