张艺谋拍的新片《山楂树》叫得很响，我在中央电视六频道里面看过他的《山楂树》全球公映的发行仪式晚会，编导和主持近乎于将张艺谋的这部片子吹到天上，更听到了最纯情影片的美誉。自己知道没有什么最清纯，清纯因人而异，但是，家里面掌柜的让主持和编导忽悠了，一定让我陪着她去“重温”六七十年代的那种“青涩”，那懵懂的初恋时期的那种朦胧的爱情的感受。

我算不上一个浪漫的人，随着年龄的不断增长，感觉越来越浪漫不起来了，随着对人性的了解，知道更多的东西，都是我们的一种“伪装”，知道纯真也好，赤裸裸也罢，最终内心想到的是什么，也知道随之而来的又是什么，所有的激情四射，最终会在某一时刻，让他们停顿下来，让他学会在理智的范畴内，考虑一些最真实的现实情况，当爱成为了你的责任，爱则变化成为了另一种形式，转型是用一个词来形容最贴切，那就是：平淡。

知道了内涵，也就失去了神秘感，对那些人为制造的情节，从心里面就失去了一种继续和渴望，掌柜的要求，自己也就“放置”起来，但是，感觉她有点不依不饶，为了寻找家庭的一种相对平衡，自己同意了她的要求，在适当的时间里陪同前往，说来也巧，正在我作好准备时，一个小的事情，将这计划放置，无限期的拖延。

说实话，自己不愿意到影院里去“遭罪”，习惯于自己在家里面看光盘的我，感觉自己在家里看会有不同的效果，对理解编导和导演想表达的那些东西，会有不一样的思考角度，而且自己可以无拘无束的记录下自己的感想，也可以逍遥自在地躺在那里观看，虽然自己知道效果肯定不如在影院里面看好，但是从舒适程度，和便捷来看，自己也不能有更多的要求。

也就在这时我买到了这部影片的光盘，自然不会错过这样的机会，当天晚上“热情邀请”掌柜的一起观看了这部让国人说的“玄乎其玄”的片子，用家里面掌柜的话来说，没感觉这部片子跟别人说的那样纯，而且女主人静秋人物的造型显得有点太嫩，不像是一个与之年龄相符的情窦初开的女孩子，倒像是一个高中生。

我不否认故事的感染力，也不否认导演和编剧的表现手法上的“创新”，但是，自己感觉这部片子没有什么新意，不过是张艺谋拍摄的《我的父亲母亲》的翻版，导演为我们讲述了上个世纪六七十年代里发生在那个小镇里的一段爱情故事，用大众观念来看，在现如今赤裸裸的物欲横流的社会里，爱情的价值观已经变得与从前面目全非，导演似乎想在这里为我们找回那纯情和质朴的爱情，依我看那种纯情不过是我们曾经理想中的事情，他已经随着历史的进程而逐渐的消逝了。

我们都是从六七十年代走过来的人，对当时年轻人的爱情和恋爱还是略知一二，从道德观念的层面上讲，确实当时盛行着年轻男女授受不亲的约定俗成，但那只是我们理想中的那些事情，也许最初男女青年的相见，会有一种羞涩，会有一种矜持，但是，随着两个人的交往的加深，感情的递进，这种君子的授受不亲就变得没有意义，也许自古至今的男女之间的事情，只有从那个阶段起走过来的人，才知道是怎么一回事情。

其实，导演想通过这部影片，表现出一种最纯洁的爱情出来，但是，在现代的社会中，这种纯洁已经失去了她现实的意义，道德价值观念的改变，让这种纯情变得让人觉得不可信，我不否认这种纯洁的爱情真实存在，但是，自己知道那个时期的男男女女，与现在社会中的男男女女，没有本质上的最终改变，他们的爱，他们示爱的方法，依然是这样的。秋静与建新这种刻意表现出来的纯情爱，是特例，不代表一种大众观念，影片中秋静的同学，后来回城堕胎的那位女同学，通过她的口，很真实地表现出来那个时期年轻人，对情欲所表现出来的那种状况，用几乎是骗人的手段来引诱女青年，以便达到他们满足本能的目的。

六十年代到七十年代初期，我见证了那些官宦子弟的所作所为，与影片中表现的那种纯情大相径庭，公子哥们的那些做派，到现在我也是从心里有一种鄙视，也许读者可能看了影片《阳光灿烂的日子》那里面表现的是真实的，对女孩子的那种感觉，与追求女孩子采用的各种办法，没有像这部影片里表现的那样清纯，知道这是导演想倡导的一种爱情观念，但是，自己知道这种观念不过是我们想象中的一种纯净。

不管怎样，自己在看到建新在病魔面前回天无力，在临终前他的家人找到了秋静，希望她与建新作最后的诀别，这生死离别的场景，哪有不感人的？泪水滂沱，一点也不掩饰，不仅仅是这样，每次到殡仪馆参加同事朋友的送别仪式，都会为失去同事和朋友感到伤悲。

片子看完以后，感觉掌柜的不以为然，她在当初就属于一个非常保守的女性，大环境与秋静差不多，家里面管得非常之严，即便这样真正步入了恋爱的过程中，一切遵循这中国传统式的过程，用她的话来说纯情，应该从爱的深度去感受，并不在于那种授受不亲，由此看来不会是张大导演忽略了这些吧？

假如让我非得用文学的角度去评论这部片子，我会说：山楂树是爱情的一种象征，酸酸的，甜甜的，红红的、青青的，都呈现了爱情所包含的那些情愫。这也许是导演最想表达出来的一种内涵，最纯美的爱情。

爱才纯美，思想和肉体上的。