建筑师出身的奥罗兹科于1922年加入大型壁画主义运动，从1936年起，他为墨西哥的政府大楼﹑大学会议厅﹑医院﹑孤儿院等建筑物制作了一系列壁画，除了壁画创作，他还在《先锋派》等报纸上发表政治讽刺画。如果说，里维拉的绘画受立体主义和高更的原始主义影响，奥罗兹科则更多地受到德国表现主义的影响（图20—22）。

   西盖罗斯有着更为传奇的人生，他经常因为政治原因而中断艺术创作，1930年，他还因参加劳动节集会而被捕入狱。直到1932年，他才专心于绘画创作，他的大型壁画充满革命和暴力色彩，融现实主义和狂想于一体，表现了他在政治上和艺术上的反叛精神（图23—26）。

   鲁菲诺·塔马约是一位自学成才的画家，人们从他的早期作品中可以发现法国野兽派的影子，而他的后期创作则明显受到墨西哥阿兹特克文化的影响，与之前的墨西哥画家相比，塔马约的作品更具有现代感（图27、28）。卡洛斯·梅里达的壁画作品大多以抽象风格展现，在墨西哥现代绘画领域，梅里达的名声丝毫不亚于他的前辈（图29）。

   拉美现代艺术运动始于1927年首次在哈瓦那举办的新艺术画展。在那次画展上涌现出一批年轻而富有创造力的艺术家。其中较为突出的是维克多·曼努埃尔，他的绘画被认为是“原始的”和具有“高更影响的”风格（图30）。阿梅索·佩雷斯毕业于哈瓦那的阿里杭德罗美术学院，他的作品被誉为“拉美本土味最浓郁的现代绘画”（图31）。

古巴画家维尔弗雷多· 拉姆来自一个充满异国情调的家庭，他的中文名字叫“林兆龙”。父亲是来自中国广东的移民，而他的母亲则是一个有着非洲血统的印第安混血儿。从童年时代开始，他就熟悉了古巴黑人从非洲带来的原生艺术。在西班牙，拉姆因参加反法西斯战争，从而结识了毕加索等立体主义和超现实主义艺术家，他带着毕加索的影响回到古巴。凭借个人的想象力﹑娴熟的绘画技巧和来自非洲黑人雕刻艺术的因素，拉姆得心应手地用画笔表现自己的幻想世界（图32）。

   在多米尼加共和国首都圣多明各的贝拉帕特博物馆，陈列着现代主义画家杰米·科尔森（图33）的多幅画作。科尔森是一位风格多样的艺术家，他的作品在北美也享有盛誉，纽约的多家博物馆均藏有他的作品（图34—37）。而另一位多米尼加画家吉尔贝托·奥尔特加则将法国立体主义等前卫艺术画风带回故土，并在其中揉入了土生美洲人的个性（图38）。

图40  德雷迪亚雕塑作品