加载中…在灵魂世界里扩大光明的领地
(2022-12-21 15:29:55)| 分类： 评论 |
在灵魂世界里扩大光明的领地
智慧的猫头鹰从黄昏起飞，意味着思想者与夜根深蒂固的联系，那么，诗人作为“人类种族的触角”，又何尝没有和夜结下不解之缘。对于这些体味着生命的奥秘与神奇、感悟着现实的悲哀与狂欢，同时又追求精神超越的人，夜，宁静，安详又充满着空旷的不安，但能够让他们在日常生活中骚乱的心灵，暂时平静下来，诗人坐在灯光下，听凭自己思绪飘飞，也许，这一切就导致了诗的产生。正如鲁迅先生在名篇《夜颂》里所说：“爱夜的人于是领受了夜所给予的光明。”
当我翻阅贾长清的组诗《夜色》，我发现，夜的存在，以及夜提供的沉思与冥想，正以一种类似于夜色的朦胧幽暗贯穿于这组诗中。这组诗涉及到一个人内在精神的复杂性、丰富性，当然，还有无法避免的冲突。确实，当我们历经生活的风风雨雨，由意气风发的青春期进入颓丧、平淡、千篇一律的中年，我们肯定会产生某种难以言诉的感受。这时候，我们不能不承认自己：“在时光的阴影里显得十分悲壮。”
对于贾长清，夜首先是相当沉重的带有压迫性的某种物质。“夜色真重啊／压在我们身上”，在我的阅读感受里，这种对夜的诗意体验，是怪异而独特的，又拥有不可怀疑的真实。或许，一个年轻的诗人会把他的语言多情地献给月亮，星辰，树木和花朵，以及爱恋中的姑娘，然而，夜肯定会对被生存压迫得异常疲惫的中年诗人，呈现出它更隐秘、更深邃的一面，那就是我们每个人置身其中的困惑和苦痛。作为诗人，必须诚实地对待自我，对待时代，对待他的环境、他的严峻的存在，否则，诗很容易沦落为卧室里的纸花，华丽但匮乏蓬勃的生命力。在《夜色》这首诗里，我们听到了贾长清真实的心声，它指向生活中令人忧伤的一面，诗人慨叹：“比夜色更重的是虚无／是停电之后四散的人群／是明灭不定的火苗”，另一方面又坚信所有这夜色赐予的一切都会有引导我们探求生命本质的更辽阔的意义：“我们所有的回忆／都是在黑暗中／找到了更多的矿石／我们所有的快乐／都是在灵魂世界里／扩大了光明的领地！”就这样，诗的内在容量因夜与光明的交融而朝四周拓展，因追求与失落的共同存在而具备了强劲的力度。一首抒情诗的失败常常是由空泛的感情抒发引起的，它最害怕情感的露、显、飘忽、虚伪，戏剧性因素的介入，将补充抒情诗的局限，有时戏剧性表现为场景，人物的行动方式的变化，有时戏剧性表现了诗人情感本身的多层次、多角度的发现。贾长清的《夜色》在情感的复杂挖掘方面，显得相当成熟、老练，我想，这一方面与他中年人生命本身的复杂性质有关，同时也受益于多年来坚持不断的写作。我们明白，对于诗歌尤其是现代诗这样一种高超的技艺，只有通过勤奋的写作，才有可能慢慢地掌握，只有写，才是一个诗人无愧于诗人的见证。我们可以迷醉地捕捉所谓“灵感的火花”，但那是可望不可求的事情，一些诗人偶尔写出一首好诗，如果他难以为继，肯定是在写作方面出了问题。如同贾长清在《覆水难收》中所写：“那些引路的飞禽仍在万物之上／散布着天空的消息／和幸福、梦想、神祗的蛛丝马迹／我无法逃避这种声音／我要顺风前进”，我愿意把这一些诗句理解为贾长清诗歌写作的宣言和他精神深处欲望的急切的表达。
组诗中的第三首诗和前两首相比而言，可能更细致，更扎实。如果说第一首是整体地、概括地抒写夜和自我的相遇带来的心灵起伏，第二首更着眼于具体的内容，如“我苦心堆砌的一座城堡／已经被推土机卷走／然后是人云亦云，危机四伏”，如“我坚守的阵地已所剩无几／高处开始下沉”等等，那么，第三首诗《蜘蛛》则在具体的内容里捕捉富于诗意的细节，局部受到关注，从而让诗意落到了实处。一个在无边夜色中屏息倾听的蜘蛛，贾长清把它喻为“一个孤独的渔夫／它一生都在结网”，然后诗人由意象转向议论，当然这种议论饱含着强烈的情绪且形象鲜明、生动、耀人眼目，“就像一团形象丑陋的乱麻／一副暗含锋芒的铠甲”再由议论升向哲学的奥秘，就这样诗的构思层层递进，层层深入。我们对夜色的感悟也被引领着隐没于夜的深处、思维的深处、人性的深处，而所有的深处都点燃着心灵的长明灯，照耀着形而上的花簇，星辰般的预言，照耀着所有的事物，所有的人。
的确，我们无法越出夜的疆界，这是人的渺小，人的局限，人的与生俱来的宿命，但是人在宿命之中并非绝对的束手待毙，绝对的屈从。诗人紧紧地抓住诗，抓住爱，抓住自由和风，如果“我们所有的快乐／都是在灵魂世界里／扩大了光明的领地”，那，也就无愧于生命了。
对于贾长清，夜首先是相当沉重的带有压迫性的某种物质。“夜色真重啊／压在我们身上”，在我的阅读感受里，这种对夜的诗意体验，是怪异而独特的，又拥有不可怀疑的真实。或许，一个年轻的诗人会把他的语言多情地献给月亮，星辰，树木和花朵，以及爱恋中的姑娘，然而，夜肯定会对被生存压迫得异常疲惫的中年诗人，呈现出它更隐秘、更深邃的一面，那就是我们每个人置身其中的困惑和苦痛。作为诗人，必须诚实地对待自我，对待时代，对待他的环境、他的严峻的存在，否则，诗很容易沦落为卧室里的纸花，华丽但匮乏蓬勃的生命力。在《夜色》这首诗里，我们听到了贾长清真实的心声，它指向生活中令人忧伤的一面，诗人慨叹：“比夜色更重的是虚无／是停电之后四散的人群／是明灭不定的火苗”，另一方面又坚信所有这夜色赐予的一切都会有引导我们探求生命本质的更辽阔的意义：“我们所有的回忆／都是在黑暗中／找到了更多的矿石／我们所有的快乐／都是在灵魂世界里／扩大了光明的领地！”就这样，诗的内在容量因夜与光明的交融而朝四周拓展，因追求与失落的共同存在而具备了强劲的力度。一首抒情诗的失败常常是由空泛的感情抒发引起的，它最害怕情感的露、显、飘忽、虚伪，戏剧性因素的介入，将补充抒情诗的局限，有时戏剧性表现为场景，人物的行动方式的变化，有时戏剧性表现了诗人情感本身的多层次、多角度的发现。贾长清的《夜色》在情感的复杂挖掘方面，显得相当成熟、老练，我想，这一方面与他中年人生命本身的复杂性质有关，同时也受益于多年来坚持不断的写作。我们明白，对于诗歌尤其是现代诗这样一种高超的技艺，只有通过勤奋的写作，才有可能慢慢地掌握，只有写，才是一个诗人无愧于诗人的见证。我们可以迷醉地捕捉所谓“灵感的火花”，但那是可望不可求的事情，一些诗人偶尔写出一首好诗，如果他难以为继，肯定是在写作方面出了问题。如同贾长清在《覆水难收》中所写：“那些引路的飞禽仍在万物之上／散布着天空的消息／和幸福、梦想、神祗的蛛丝马迹／我无法逃避这种声音／我要顺风前进”，我愿意把这一些诗句理解为贾长清诗歌写作的宣言和他精神深处欲望的急切的表达。
组诗中的第三首诗和前两首相比而言，可能更细致，更扎实。如果说第一首是整体地、概括地抒写夜和自我的相遇带来的心灵起伏，第二首更着眼于具体的内容，如“我苦心堆砌的一座城堡／已经被推土机卷走／然后是人云亦云，危机四伏”，如“我坚守的阵地已所剩无几／高处开始下沉”等等，那么，第三首诗《蜘蛛》则在具体的内容里捕捉富于诗意的细节，局部受到关注，从而让诗意落到了实处。一个在无边夜色中屏息倾听的蜘蛛，贾长清把它喻为“一个孤独的渔夫／它一生都在结网”，然后诗人由意象转向议论，当然这种议论饱含着强烈的情绪且形象鲜明、生动、耀人眼目，“就像一团形象丑陋的乱麻／一副暗含锋芒的铠甲”再由议论升向哲学的奥秘，就这样诗的构思层层递进，层层深入。我们对夜色的感悟也被引领着隐没于夜的深处、思维的深处、人性的深处，而所有的深处都点燃着心灵的长明灯，照耀着形而上的花簇，星辰般的预言，照耀着所有的事物，所有的人。
的确，我们无法越出夜的疆界，这是人的渺小，人的局限，人的与生俱来的宿命，但是人在宿命之中并非绝对的束手待毙，绝对的屈从。诗人紧紧地抓住诗，抓住爱，抓住自由和风，如果“我们所有的快乐／都是在灵魂世界里／扩大了光明的领地”，那，也就无愧于生命了。
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