研究生课。感觉到的同学很齐，还多了一个从日本大学赶来的中国籍博士研究生张愉。

    总结此前有关《申报》与中国电影研究的各方面。给同学们提供了一个研究性的参考书目，并分别予以介绍。书目如下：

1.[美]罗伯特·C ·艾伦、道格拉斯·戈梅里：《电影史：理论与实践》，李迅译，北京：中国电影出版社，1997。
2.[法]马克·费罗：《电影和历史》，彭姝炜译，北京：北京大学出版社，2008。
3.[德]约翰·吕森：《历史思考的新途径》，綦甲福、来炯译，上海：上海世纪出版集团，2005。
4.[德]哈贝马斯：《公共领域的结构转型》，曹卫东等译，上海：学林出版社，1999。
5.[美]戴维·斯沃茨：《文化与权力：布尔迪厄的社会学》，陶东风译，上海：上海译文出版社，2006。
6.[美]大卫·哈维：《希望的空间》，胡大平译，南京：南京大学出版社，2006。
7.[法]居伊·德波：《景观社会》，王昭凤译，南京：南京大学出版社，2006。
8.[英]斯科特·拉什、约翰·厄里：《符号经济与空间经济》，王之光、商正译，北京：商务印书馆，2006。
9.学术连续出版物：《电影艺术》、《当代电影〉；《电影评论》（美）、《电影手册》（法）等

    多亏了刈间教授，要把这么多理论概念翻译成日语，还要应付我的一些非习惯性表达法，该是一件多么伤脑筋的事情！何况他还在忙着张罗南京大学副校长带学生在东大交流的许多事务。每次下课，总有同学感叹：教授的中文和日文实在不得了。在我看来，不仅是不得了，简直就是独此一人而已。

    然后就侯曜的《西厢记》、吴永刚的《神女》和《浪淘沙》以及袁牧之的《马路天使》、费穆的《联华交响曲·春闺梦断》等影片，结合20世纪30年代前后法国的“纯电影”、意大利与瑞典的表现主义和超现实主义电影以及日本衣笠贞之助的《十字路》等，探讨中国民族电影生成过程中，作为运动的现代主义电影的缺席。分析现代主义电影在中国的困境与表现，提出现代主义对于中国电影而言是否真的必须这样一个话题。

    在张愉同学的带领下，去往东京的“临海副都心”，一个更为现代的地标：台场。

    新桥站。无人驾驶的列车将在高空中的立交桥上飞驰，东京的高楼大厦与东京湾的绮丽风光尽收眼底。

    东京港。夜色、海风、沙滩。