应北大艺术学院《手机报》之邀，对最近国内几部院线影片集中发表了几句话短评。

《盗梦空间》：

        不断增值的想象力与反复锤炼的叙事造就了每一部好莱坞大片。在此之前，好莱坞已经生产了数部以穿越现实/梦境为题材的犯罪片、恐怖片和灾难片、爱情片。《盗梦空间》把这些类型元素整合起来，再以巨资打造超额票房。另外，好莱坞还通过这种方式，创造了许多纯粹的电影空间，使其成为人类心智与文化的重要载体。从这一层面看，《盗梦空间》又是对存在本身的大胆探索。好莱坞的品牌商品竟成了当今世界最好的哲学教科书。

《山楂树之恋》：

        一种怀旧，一种爱情，外加张艺谋闲庭信步式的电影行为。在这样一个对电影要求太多的年代，《山楂树之恋》其实不应该公开索求票房。这是一部原本应该进入艺术影院或电影频道的电影，但却在人流如织的星级影城里招徕观众。那么，张艺谋到底想让谁看呢？看了又想让谁叫好呢？

《狄仁杰之通天帝国》：

        徐克的花样多得让人疲惫，单就这一点，也十分佩服他的执着。在中国电影里，也只有徐克才能把地上的帝国与地下的鬼城混杂，还能把刘德华、李冰冰一类的偶像们组织在一起，更是顺便把吴耀汉、泰迪罗宾等上世纪80年代一度炙手可热的香港明星们介绍到内地，让年轻观众们不知道他们是从哪里冒出来的。徐克的花样兼顾了最大多数的观众，最大多数的观众便心甘情愿地照顾了徐克。

《剑雨》：

        看过苏照彬导演的其他电影，一直很在乎他在恐怖片和犯罪片中对宗教和人性的深入刻画。《剑雨》是他能做并能做得更好的电影。在我看来，古装武打片能拍成这样，也就应该知足了。