《时光男孩米小扬》能够出版，当然首先应该感谢颜小鹂老师、戴勇主任和贺文平编辑，谢谢他们如此纵容我，让我可以由着性子去写一部自己喜欢的小说。在写之前，我曾经翻过几部国内的长篇儿童小说，发现大部分其实是系列短篇小说合集，就是说每章基本上可以独立成篇，即使有连续性，也多是几章之间的连续。但《时光男孩米小扬》是一套四本、横跨20余年、共计20多万字的一个完整故事，难度显然比较大。而且我是一个新手，在此之前只写过一些短篇小说，最长的一个连载也不过两万多字。就像我在书中说的，一句话，资历尚浅，容易被人看扁。

所以你可以想象，北斗童书馆的几位老师对我的信任是多么的令人感动。深深感谢。

我的写作速度并不快，可以说非常慢。倒不是把时间都花在琢磨情节上了，而是因为遣词造句最费神。记得小时候读长篇，我最佩服的不是作家的构思，而是惊讶他的肚子里有那么多词语，居然能撑起那么厚一本书。如今自己写长篇，四本书每一章的提纲都已经提前写就，所以在写的过程中很少为故事的进展伤脑筋，最纠结的是用词。一个词用过一次，就不想重复使用，至少在几章之内不能再用。所以写得慢慢吞吞，就像老太太过河，左右张望，挑选下脚的石头。

因为是第一部长篇，所以小心翼翼，不想在人前露怯，所以书中的很多细节可能显得有点刻意，有点拘谨。下一部长篇，就不用再拘谨了。我准备给自己松绑，把手中的笔像鹰一样撒出去，可能会写得更流畅自然。

当然，我可以保证，书中的20多万字基本上没有废话，我不会为凑字数而扯闲篇。不但不会闲扯，因为提纲里的故事设计得太密集，在写的时候还会尽量压缩文字。尤其是最后两本里的许多章节，往往是上半章在优哉游哉地赶字数，下半章就发现篇幅可能不够，而且不能把故事拖到下一章，只好把具体的叙述改成概述。尤其是第四本的最后几章，极多概述，只求速进。所以，本套书虽然篇幅颇大，但故事还是比较紧凑的。

以后的长篇，一定要跳出每章2500字的框架，信马由缰去写，让章节跟着故事而不是字数走。不用说，一定会写得更出色。

不可否认，书中的一些情节可能不太新鲜。有几个地方因为进度卡壳，是靠网上的段子推进的；还有几个地方，是借用的电影里的创意。比如米小扬和冯楚楚赌盒子，是法国电影《两小无猜》的翻版。比如第四本里米小扬舌战班委会，明眼人都知道，那是《十二怒汉》的故事结构。比如最后一章，米小扬梦见两个人坐在树顶上，那个画面其实是来自美国电影《怦然心动》的海报。比如结尾部分，吴燕华关于爱情与失忆的感悟，跟韩国电影《我脑海中的橡皮擦》有点像。

有的是故意借用的，比如《两小无猜》和《十二怒汉》，因为我在写提纲的时候想不出更恰当的内容，而且作为新手缺乏底气，于是偷偷化用电影里的想法为自己搭桥。有的却是无意的，比如《怦然心动》和《我脑海中的橡皮擦》，我是写完之后才发现有点像的，因为那两部电影在我脑中留下的印象太深刻了，橡皮擦都擦不掉。

借用别人的创意虽然不能算抄袭，但肯定是非常不好的习惯，以后一定戒掉，请监督。

首部长篇小说写完了，有几条宝贵的心得，自己留用：

第一，下笔之前必须写提纲，越详细越好。我曾经在《幽默小读者》上有过一个连载《爸爸比我大一岁》，毫无规划，信手写了七八章，突然哑火了。因为急着交稿给美编室，无计可施，只好另换一个连载。那个《爸爸比我大一岁》至今烂尾着，我准备过完年收拾它。

比较起来，《时光男孩米小扬》就从容多了。遵循颜老师的指点，正式动笔之前，我把每一章的提纲都写了出来，老戴可以作证，那份提纲接近8000字。后面的写作就变得容易起来，因为提纲像夜路上的手电筒，一支在手，夜路再长也不怕。手电筒的光照向前方，你能一直走到天亮；如果光柱指向空中，你能一直爬到天上。

第二，心情调节很重要。我不但自制力差，而且患有拖延症。写长篇的过程中，只要碰到一点麻烦事，就会心情烦躁。从前年底到去年初，工作忙，杂事多，写作经常被扰乱，所以总是写写停停，一停就是几个月。以后一定要掌握一种调节心情的好办法，用在写长篇的时候，不然就会事倍功半，甚至可能半途而废。

第三，不要抱着先写草稿以后再改的想法，最好一遍完稿。写第一本的时候，我还幻想着全书写完以后再改一遍，结果最后时间太紧，只改了第一本，剩下的三本只字未动。

幸好，后面三本的错误并不多，因为写的时候每一章我都过了三遍。第一遍慢慢写完，把自己当作者；第二遍细细改一轮，把自己当编者；第三遍通读一番，把自己当读者；全部做完，再写下一章。当然，肯定还是有错误的，因为稿子都是我在晚上写的，脑子不太灵醒。其实，如果把上述三步都走过了，仍然有错别字改不出来，那再改多少遍也没用了。没办法，那个错别字就在你脑中的死角里。

第四，如果写到了你非常不想写的地方，写得磕磕绊绊，不要停，继续写下去；如果要停笔，最好停在写得比较顺手的地方。鲁迅曾经建议青年作者，“写不出的时候不硬写”。我不太同意，至少这条建议不适合写长篇的拖延症患者。我的经验是，如果在不想写的地方停下来，留到隔天再写，那么隔天可能更不想写，最后一拖再拖，越拖越难写；相反，如果在最顺手的地方停下来，隔天你就会顺利接手，而且会写得更顺手。

去年我买过一本《天气》，里面有几封贾平凹写给友人的信，谈到写作，他说：“我的办法是，每当写得得心应手时就停下来，放到第二天去写。这样，在第二天一开始就写得很快乐，容易进入一个好的状态。”贾平凹先生是长篇大家，他的建议自然有实用价值。另外，鲁迅先生一生没有长篇，是不是要怪他所提倡的那句“写不出的时候不硬写”呢？哈哈，开个玩笑。

四条心得，至少对我来说，每一条都非常重要。

“时光男孩米小扬”系列共四本，算下来，竟然分别是在四个不同的地方写的。第一本《偷走时间的树洞》（原名“不翼而飞的时光”）的前十几章，是在鱼西村的四楼那间朝东的房子里写的，那时候好像还是2010年。写完前十几章，就丢下了。2011年秋天，搬家到鱼化温泉路口的那间房子里，在那里花一周的时间把《嘻哈别字岛》通改一遍，接着写完第二本《超时空插班生》（原名“请叫我楚楚姐姐”）。写第三本《长达十年的假期》（原名“银杏树洞里的约定”）已经是2011年底，我搬到陈家庄，那时候公主还在南门住。前面三本，因为编辑不催，我也就不急，断断续续地写，浑然不知时光流逝得飞快。

第四本《优等生大拍卖》（原名“把你从梦中敲醒”）写得非常匆忙。因为我一直在拖延，最后拖得只剩下不到一个月的时间。那时候是初夏，公主已经跟我住在一起。为了集中注意力，我就一个人重新回到鱼化寨，租一间七楼朝南的空房子，热热乎乎地写第四本。那段时间异常忙碌，同时做着两本杂志；刚刚订完婚，去周至领证，前前后后往民政局跑过三趟；买房，我爸和我大哥专程从山东过来；各种斟酌，各种讨论，各种手续；写东西的时间，只有半个多月，而且只有晚上有时间。六月上旬，终于把第四本写完。算下来，平均每个晚上可以写一章多点，三千多字。那应该就是我在紧张时期的最高写作速度。

现在回想起来，真怀念在那间房子里写东西的那半个多月。没有网络，没有任何娱乐设施，只有一张硬床，一台旧笔记本，几本薄书。虽然清苦，但是专心。那时候，我用的手机还是谷歌的G1，砖头一样，装不成大点的程序，只能装几首歌。晚上写累了，就站在热浪滚滚的窗边，看着夜色，听陈奕迅的《好久不见》和胡夏的《那些年》，日子过得寂寞而充实。

好吧，停止怀旧。

自从《时光男孩米小扬》出版，我就只翻过几页，一直没有时间仔细重读。但是前几天，在家里等待天然气通气的时候，我随手拿出一本《长达十年的假期》，慢慢地读起来。然后，在接近两个小时的时间里，在冰冷的客厅里，我默默地来回倒着脚，把全书翻完了。平心而论，完成度比较高，故事还是很吸引人的，如果它是别人的作品，我会给它90分。至少，它是我喜欢的故事。

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