今天把2009年下半年买的书摞在一起，拍了一张全家福。除了两箱的小图书馆丛书和金庸全集之外，这些散装的书大概有50本。可惜我看完的只有左边的一摞，20本左右。当然，今年还把《倚天屠龙记》、《鹿鼎记》和《天龙八部》分别重看了第三遍、第二遍和第四遍，就不计算在内了。

要说印象最深的书，刘震云的《一句顶一万句》应该算一本。尤其是上部《出延津记》，写得真是精彩极了；下部《回延津记》就有点潦草了，语言、情节和道理上的重复也多了。我觉得刘震云的野稗日记式的洗练文笔如果写十万字以内，当世能与之匹敌的作家极少。但是十万字以上，刘震云就有点力不从心了。

还有李蕾的《妖祥门》。在中国，美貌的女人很多，美貌而且好口才的女人也不少，但是除了美貌和好口才，文笔也好得吓人的女人，可能就只有一个李蕾了。
《妖祥门》让我恢复了学生时代拿着铅笔读书的传统，看见令人拍案叫绝的句子就划下来。读完后发现，如果把我在书里划下的句子都像当年一样，摘抄在硬皮本上，将是厚厚的半本。不过，李蕾的文字虽然美妙，文章却总是显得太随心，太游移了。她的文字是跟着心事走的，就像一滴透明的水落在镜面上，镜面盖在心口上，心里的每一丝波动都会惹得水滴游走个不停。这个比喻可能有点莫名其妙，不过确实是我对李蕾的文章的基本印象。
一本《妖祥门》读下来，最喜欢的一句话是：“我知道你一直在看我写的这些字，我并不想见到你，写的人和读的人，永不相见才是成全。”说得真棒，文字从来都是为距离而生的。

半年里还把杨红樱的《马小跳》一口气读了七本，说实话，我是想破译她的书的流行密码。读了第一本《贪玩老爸》，觉得真简单，全中国要找出一千个如此水平的儿童文学作家一点也不困难。也就是说，我以为杨红樱的书根本没有密码，流行的大门是敞开的。后来，读到了第七本《天真妈妈》，终于发现了杨红樱的神奇之处。
这时候，我已经读了另外两个儿童文学作家的两本书，他们的名字也都能上得了21世纪的儿童文学史，他们的书混乱而无趣，简直令人惊讶。而且，我自己也写过了几个儿童小说，越写越觉得积重难返，十分茫然。再看杨红樱的《马小跳》，才看出其中的简单，其实一点也不简单。
成人作家由简入繁很容易，由繁入简可能就很艰难了。我读过的另外两个儿童文学作家的作品，枝枝叶叶里都透着一股掩饰不住的成人味，简单地形容就是在装纯，所以显得很不干净。杨红樱的文字看上去毫无心机，非常干净。因为干净，所以她能用最轻捷的速度，走进并且擦亮孩子的内心。《马小跳》的流行，应该不是偶然的。

尽管今年读的书比往年多一些，但是说真的，并没有一本能让我从内心里喜欢出来的书。所谓的内心喜欢，我指的是像当年读《平凡的世界》、《笑傲江湖》、《挪威的森林》那样的喜欢，那是一种完全沉浸在书里的、百感交集的阅读过程。今年读书，其实像是在完成一项任务，很少有喜悦的感觉，就像是补课。
好吧！今天晚上不看童话了，今天晚上重翻《绿化树》。我永远都不会忘记，张贤亮的这篇小说曾经把食物和女人描写得多么动人。