读完了几本儿童小说，其中最喜欢的一本是《绿拇指男孩》。我简直太喜欢了，像这么漂亮的童话，如果一辈子能写出一本，死也瞑目了。这本小说最了不起之处在于，它把许多非常不简单的事讲得简单得像赶走电线上的麻雀，相信连二年级的小学生都能领会，尤其是那些对于成人世界的尖锐而温和的批判。
比如它说，这个世界上植物学家分三种，杰出的植物学家、有名的植物学家和优秀的植物学家。比如它说，医学没办法医治一颗哀伤的心。比如它说，我们不能用玫瑰花去占领一个国家，用花作战永远不能让人严肃对待。比如它说，战争会让一些人失去自己的国家，就像遗失一块手帕那样。比如它说，大人往往忍住不哭，其实是不对的，他们的泪水凝结在心里，所以他们的心会变得冰冷无情。

《洋葱头历险记》，名家之作果然不同凡响，我阅读的过程相当愉快。《洋葱头历险记》让我想起张天翼的《大林和小林》，它们的童话政治、讽刺风格，甚至包括部分人物设置都十分相像，我还以为是张天翼受过罗大里的影响，查阅资料才知道，“大林和小林”比“洋葱头”至少早诞生二十年。
《洋葱头历险记》是任溶溶翻译的，译笔堪称杰出。
《豆蔻镇的居民和强盗》，叶君健译。很糟糕，整个过程仿佛是成人在看天线宝宝，那种荒谬使人无力。
《苹果树上的外婆》，十分温情，不过作为一个五万字的故事，它其实有点婆婆妈妈。毕竟是出自女人之手，而且还是上个世纪六十年代的一个德国女人。

同样是女人，日本的安房直子写童话也很缓慢，却缓慢得那么理所当然，实在让人爱不释手。
五月的时候，李伟兄推荐我读一读安房直子，于是买了两本。说实话，读第一本《花香小镇》的时候，我觉得很普通，无非是一些梦幻式的短篇，但第二本《风与树的歌》让我入迷了。安房直子的故事很简单，但是每一个故事里都有一个击中你心灵的东西，每一个故事里都有一个进入魔幻世界的入口，比如用染色的手指搭成的“狐狸的窗户”，跳绳的时候可以进入一个黄澄澄的“夕阳之国”，老海龟给你的额外的一个小时是“谁也不知道的时间”，“天空颜色的摇椅”会让盲女孩明白全世界的蓝色。就像罗琳一样，安房直子的每一个故事都有一个通往魔法世界的九又四分之三站台。
这个夏天，安房直子的童话给我的启发是最多的。
但是，个人觉得彭懿的译笔还是有所欠缺。“我像一根木头似的，呆若木鸡地站在橱窗前。”书中像这种劣笔有很多。更让人难以容忍的是，彭懿的译笔实在称不上简洁，比如：“最近鼹吉是想雇一个伙计汲水了。就这样，可怜的小老鼠就只能在鼹吉这里打三天的工了。从第二天起，用吊桶汲水就是小老鼠的活儿了。而鼹吉除了从客人手里收银币，就是往井边一躺了。”按照我的习惯，上面每一句话里的每一个“了”字都删掉，整个故事会更流畅。