电视荧屏上的古装戏很多，特别是清朝戏，十多年来在电视荧屏上甚为红火，清朝的皇帝也个个都被塑造得既伟岸英明又亲切随和。相比之下，长期以来被明显妖魔化的明朝就可谓惨不忍睹了，不但荧屏上比较少见明朝题材的影视剧，即使有，也多少有些邪吝气，大多都不能从正面来相对客观地表现明朝的人与事。这当中似乎有某种深刻的原因在。

幸运的是，我们有时也还有机会观赏到不错的明朝戏，不论是历史正剧还是青春娱乐剧，比如香港、台湾以前拍摄的一些以明朝的人与事为题材的电影和电视剧（当然大陆也有拍摄）。就近期而言，比如去年中央电视台播放的从侧面表现了明朝开明民族政策的电视连续剧《奢香夫人》，以及春节前河北卫视独家播出展现朱元璋铁面无私大力反贪治腐的《洪武大案》也是不错的。值得指出的是，这些不错的明朝戏当中所呈现出来的明朝人事都比较正面，从逻辑上推断，似乎更接近历史上真实的明朝。在后两剧当中，明朝开国皇帝朱元璋的形象其实已被塑造得无比英明、睿智，无比精明、敏锐，无比关爱、呵护黎民百姓，甚至接近于无比伟大了——但这似乎也更接近于历史上曾真实存在过的洪武皇帝了。仅从泽被民生的角度来说，朱元璋也比乾隆强多了，既然乾隆都能在荧屏上火成这样，以洪武皇帝的巨大影响力及其历史形象的鲜明性以及其人生的巨大戏剧性，朱元璋当然完全有潜力成为荧屏上崭新的更火的焦点性历史人物。但是这可能需要影视界勇于去重新认识、挖掘、塑造、放大这个人物的闪光点。

人们夸说某个戏不错，通常是就其艺术创作和艺术表现的层面而论，我在上一段里谓为“不错”的明朝戏，自然也是基于此的所谓“不错”，但我在这里或许更想强调的是另外一种“不错”——即该影视剧所体现出来的其对明朝历史的认知深度与认知态度，以及在此基础上的创新的影音化展现和重述。不知不觉继承了对明朝的人事、史实的偏见性认识，或明明知道历史上真实明朝的很多方面都在后来被扭曲和污蔑了，却不知道、不愿意或不能、不敢剥离、摒弃这些表壳和附着物，这样的状态，恐怕就难以取得突破性的成果和成就了。

网络上体现出来的主流化的民意似乎已经证明，以文字的手段来“正说明朝”受到了极大的尊重和支持。从中国人的民族情结和历史情怀来看，从人们普遍认同的科学求真精神来看，以影视剧这样的艺术手段来“正说明朝”，估计也应当会受到广大受众的拥护和爱戴。甚至可以说，这种民意基础其实来自于几百年来中国人的心理和情绪的积淀，而这也就决定了明朝戏是文化市场中一个“钱途”无限美好、广阔的值得下力气耕作的领域，并且，要真正成功地开发好这一市场，赢得绝大多数受众的真心青睐，也当以公道地“正说明朝”作为艺术创作的良心，甚至作为这类艺术创作的基本立场。

前几年时，我曾在博客上写过一些关于明朝的文章，并在当时引起了一位长期留居美国且有意转到影视界做点事的60后老总的注意。记得当时他通过网络联系我，并在不久后回到国内约我面谈、商议做影视剧的事，我那会还真是挺高兴的。他当时跟我聊的主要话题就是明朝题材其实很值得一拍。他提出，明朝前期“土木堡之役”后由于谦力主并负责组织实施的北京保卫战，这前前后后的人与事，实在非常适合作为电影题材，他希望我以此段历史为基础创作出一部精彩的剧本，然后他就可以投资或筹资来拍出一部史诗性大片。我赞成他的见解和主张，并且说，明朝可拍的好题材确实很多，比如朱元璋云游、行乞三年的经历就很值得拍一拍——朱元璋确实有这么一段艰难的人生经历，但史书上对此却没有详细的记载，这其实就给了编剧以极大的创作自由，写出戏剧冲突很精彩同时充满了民间气息、生活气息、底层气息、社会气息的好本子应该不是什么难事，拍出来肯定比《济公》好看吧，云云。我还说，明初从元朝统治下解放全国的战争中也蕴藏有很多很好的影视剧题材，明朝的历次对外战争（包括海战），等等。可惜后来大概是因为畏惧于影视界文艺界水太深，又或许是因为别的什么问题，这位兄台终于还是没敢进入影视行业来斗胆趟这道浑水。

尽管如此，我还是相信，明朝戏早晚会在荧屏上掀起一个甚至多个、许多个新的高潮，明朝历史上那无数的戏剧性极强的大小事件，明朝所涌现的无数个性鲜明、生动的皇帝、大臣等历史人物，包括明朝特有的堪称绚丽的社会经济文化生活，等等，无不是搬上荧屏的很好素材和资源。我还相信，如果这样的艺术创作对路，则取得经济效益与社会效益的双丰收就应该很容易，甚至在收获好的票房或收视率之外，还能激发起广大中国人的民族自豪感和自信心也不一定。关键在于，在决定开掘这样一座富矿，拍摄这样的明朝戏时，还真得要把蒙盖、泼倒在明朝身上的某些遮蔽物和烂泥、污垢移开、揩去、洗净才好。或许只有这样，受众才会感觉到历史是舒坦的，自己也是舒坦的。我个人觉得，所有这些历史题材影视剧，还是应当从骨子里都发自真诚地透露出对历史真实的尊重和敬意，才能真正赢得广大受众的尊重和喜爱、欢迎。