（转载《联合日报》）

思路开阔大气  阳刚不乏柔美

                    ——读许晨的长篇报告文学《真情大援川》

                                                    郭 保 林

在未接到《真情大援川》样书前，我已读过著名作家许晨的电子版文稿。我是认真阅读的，一页页地细心翻阅着，当时就感到这是一部构建宏伟、气势磅礴，人物形象生动，细节与事件真实的报告文学作品。

新时期以来，报告文学创作迅猛发展，特别是最近这几年，其他文本如小说、诗歌、散文萧条、式微。唯有报告文学创作如火如荼，热气腾腾，这说明我们国家经济建设和各行各业改革飞速发展，激起作家创作的热情，积极投身火热的生活急流之中，挥动如椽巨笔为时代画像，为历史留影。许晨就是一位勤奋、执著、充满激情的报告文学作家，近几年他一发不可收，继长篇报告文学《巍巍泰山》、《梦圆悉尼》、《火泉》、《大地之心》等，而今，他又捧出一部震撼人心的长篇报告文学《真情大援川》。

“5·12”汶川大地震，震撼中国，震撼世界，更使世界震惊的是：国家蒙难匹夫有责，一方有灾八方支援，团结协作、众志成城的中国人民爱国主义行动力量和艰苦奋斗，无私奉献，大爱无疆的民族精神，以及举全国之力，再塑山河，重建家园的惊天地、泣鬼神的英雄业绩，这是中华民族救灾史上的最辉煌的一页。中华民族是顶天立地的民族！天不可悔，地不可欺，人不可辱！女娲补天，愚公移山，是中华民族先祖的创世纪的神话，而今抗震救灾是华夏子孙创造新世纪的神话。人民创作历史，推动了历史，是历史的主人，作家有责任讴歌人间美好的事物，礼赞创造奇迹的英雄。这部长达30万字的作品，以全景式、展览式的手法，再现齐鲁儿女援助灾区，重建家园可歌可泣的事迹，是一曲文势大气，形象生动的英雄主义颂歌。

结构严谨，是这部书稿的最大亮点。宏大的题材必须具有与之匹配的宏大的结构，必须通过铺排叙述和宏大的修辞来呈现宏大的主题。结构是骨架，骨架关系到一部作品的成败和水平高低，结构本身就是艺术。《真情大援川》注重结构安排，精心布置，主次分明，协调统一，使整个作品紧奏而又完整。作者在写作中张驰有致，详略得当，既注重宏大叙事，又不失细节描绘，既有春秋笔法，又有精雕细刻的工笔描写。全书分九章，共计55节，每章相对独立，又前呼后应，线条清晰，文路流畅，给人一气呵成之感。粗犷和细腻，宏阔与精微，豪放与婉约，相得益彰，恰到好处，使人物形象在广阔的背景下，一一凸显出来，是一群英雄的雕像，是一曲气壮山河的壮歌。

宏大结构更需要一个凝聚点，彼此衬托，互相映衬。这个凝聚点就是情和爱，是无私奉献。大爱无疆、真情无限正是作品之魂。作者紧紧围绕这个“魂”，逐次展开人物和事件，作品通过细节诸如日记、书信、访谈、资料等等，努力展示援川建设者艰苦卓绝、无私奉献的高尚情怀。作者置身其中，与书中人物休戚相关，完整地塑造出建设者的英雄群体。生活是取之不尽用之不竭的创作源泉，作者以超出想象的艰难采访，寻根追踪，纵横几千公里，采访了数以百计的建设者，从省市领导到普通工人，口问笔记，获取大量生动真实的生活细节、故事，深入挖掘建设者心灵中的美，博大的爱心和超强的意志，塑造了以崔学选为代表的一群有名无名的平凡而伟大的人物，引领读者在他们崇高的精神境界里升华。

这部作品有很强的思想冲击力。中国人民的抗震精神，实际上是中华民族崛起的精神，从党中央到省市各层领导干部，和成千上万的普通的援建者都有强烈的爱国精神，艰苦奋斗精神，博大的爱心，深深的情感。作者带着生活的激情和高度的责任感，来去匆匆，虽然时间紧，题材庞大，人物繁多，但作者驾轻就熟，深入每一个人物内心世界，精心描绘，铺陈排列，提供了大量的真实性的事实，具有开放感和共识性。长篇报告文学《真情大援川》除报告文学的真实性、新闻性等必备特色外，在思想的深化，人物形象的塑造，艺术性的张扬，也有新的拓展。书中以大量的笔墨描写了齐鲁儿女，雷厉风行、克服困难、顽强拼搏，在废墟上重建家园的壮观场面，以及他们不屈不挠，不折不弯的英雄气概和坚定信念。作者将自己的情感融入其中。好作品都是生命的歌吟，能看出作者的思想境界。这是一部对无私奉献艰苦精神的礼赞，也是抗震救灾史，是一曲爱国主义精神和民族心灵史。

我们这个时代还缺什么？缺少的是崇高精神，缺少的是爱，缺少的是道德。抗震救灾正展示了中华民族，在危难关头而表现出来崇高的奉献精神，自我牺牲精神。在极艰难困苦中，让人看到了人性之美，道德之美，爱心之美，这是一个民族延续、发展的根本。信念的坚强和理想的宏伟，是支撑一个民族腾飞的翅膀。

报告文学，严格的意义上是文学的报告，是以真人真事为题材的文学体裁，报告文学失去了文学性，也就是说失去了审美价值，将是报告文学作品的最大失败。提高报告文学的文学品位，加强报告文学的艺术性，是当代报告文学创作丞为重要的问题。一切文学体裁的作品都是语言艺术。报告文学也不例外。《真情大援川》每章都有一则小序，作者尽力用散文诗的语言来叙述，这不仅提高读者阅读的兴趣，同时也提升了作品的美学价值。所以这部作品有散文的风格，有诗性的品质。如“花的凋零，荒芜不了整个春天，星的殒落，黯淡不了整个星空。一次的灾难，压不垮整个民族的脊梁”，有时，作者干脆化用建设者的诗句，来表达他们的豪迈情怀：“我采撷东岳的霞光/辉映你暗淡的眼珠/我轻舞汶水的柔波/滋润你干裂的嘴舌……”像这样诗一样的语言还有很多。

同时作者也注重地理、历史、宗教文化、民族风情，和自然环境的描写，这既加重了生活的深度，文化的厚度，更重要的是烘托了人物形象，避免了一些报告文学材料堆砌、事件叠加、“人物埋没在事件”中的通病。作者不用理念来写，不以堆砌资料材料为胜，以挖掘人物内心美，高尚的精神境界来感动人、教育人，这也是报告文学的最终目的。《真情大援川》达到了。在一个非常商品化的时期，能够奉献这样的作品，我由衷地向作者表达敬意。

（本文作者系著名作家、山东文艺出版社编审，著有长篇报告文学《高原雪魂孔繁森》、长篇历史文化散文《苍茫岁月》、《大赋长江》等作品。）