凸凹——在经验上平凡，在文学上非凡

□宫白云

　　读凸凹的诗，让我一直在想诗歌与影像的关系，他的《二娃》，《地主家的女儿》，《爸爸的果园》，《玻璃中的鸟》等都让我仿佛置身于一个又一个浓缩的小电影之中，没有解释与理念的灌输。只是一个又一个分镜头解构着能指与所指，架构着读者与作者，让人惊叹于他出色的化语言为影像的高超的驾驭能力，这让我想起了他小说家与编剧的身份，也想起了文学都是相通的老话。他的诗歌整体的基调沉着而充沛，睿智而机巧，厚实而深入，大量生命的体验及社会认识、记忆与痛感和面对自我的赤诚贯穿于始终。美国诗人佛罗斯特说“诗歌的材料应该是在经验上平凡，在文学上非凡。”而凸凹的诗恰恰是这样的表现。他诗歌的取材大多是生活与生命的经验，他对诗歌的切入方式，带着生活与生命的温度，但表达却极具个性，对语言的运用不虚饰、不嚣张、有的放矢，特别有真气，而真气正是这个时代所欠缺的。他有能力将情感、道义和经验融贯得恰到好处。他对于诗歌的认识也相当惊人：“每行诗都是一条鞭子打人/好的诗只一鞭顶多三鞭就解决问题/问题是读者的七寸大多长在鞭长莫及的地方”（《诗论》）。“每到一个年龄段，他都想做一些/盖棺论定的事，可制造盖子的模具，/难度高过了他天才的想象。”（《玻璃中的鸟》）。高不可攀的冷静与敬畏之心，让诗人远离喧嚷的江湖，自守一片清明，不鸣则已，一鸣惊人。“你为神祗而写作，直到/肉身消亡——化为神祗。”这是诗人在《纪念——给安娜•阿赫玛托娃》中的诗句，我借花献佛把这诗句送给他自己。

 （宫白云，女。写诗、评论、小说等。作品散见于国内外各大报刊与选本。获首届金迪诗歌奖年度最佳诗人奖。2013《诗选刊》中国年度先锋诗歌奖。著有诗集《黑白纪》。现居辽宁省丹东市。） 

链接——

【凸凹卷】

为当代诗歌的生成提供了多种可能性→凸凹简介

凸凹旧作6首

凸凹新作4首

《滴撒诗歌》2016卷总第6期

——“纪念八六大展30周年·中国第三代诗人特别推荐”专号

主编  盛敏  李庭坚

纪念“八六大展”30周年·中国第三代诗人特别推荐

  ·前言·

   1986年《诗歌报》和《深圳青年报》联办的“中国诗坛1986现代诗大展”，冲决了一统天下的诗坛格局，打破了中国人对艺术集结的传统恐惧，促成了第三代诗人群体式登上诗歌舞台的历史转化。从社会学的意义认定，“86大展”是一次中国人在诗歌范围内自由结社的经典范例。（徐敬亚）

    2016年是“86大展”30周年，以弘扬“八六大展”精神、推举第三代诗人为己任、目前国内人气最旺的诗歌网站中国诗歌流派网拟开展一系列活动，由“86大展”总策划人徐敬亚先生再次领衔指导。为此，多家诗媒积极响应，民刊《滴撒诗歌》特推出这一期专号。

   我们认为，“第三代诗人”既以流派为标志，时间也是一个剔除不了的因素，本专号入选的诗人两者兼容并略向时间性倾斜，还强调：距离“86大展”三十年过去了，急速发展的汉语诗歌版图必然产生裂变，格局也在重新组合之中，一些人落伍，一些人添加，自然在所难免。这是诗歌的常态。朦胧诗之后的“第三代诗人”挺立中国诗坛，但是“第三代诗人”本身要受到历史的积淀、接受时间的考验。被遮蔽或保持独立和疏离的第三代实力诗人指：1966——1950年出生（大致），或未参加“八六大展”，写作上呈现先锋风格，注重流派，或整体写作，且有一定长诗创作、理论素养和多文体试探，保持长期旺盛的创造力，并表现出未完成的写作态势。

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