二零零八年是出大事的一年

——《手艺坊》后记

终是忍不住寂寞，又出诗集了——离《桃花的隐约部分》仅仅四年，距《大河》还不到四年。这就像那些声言蛰居主流以外、业已边缘化的诗人群，一本又一本、一期又一期，前仆后继地出着或精美或简陋的民刊。个我与群我，同出一辙，心照不宣。没办法，我们都在诗歌病中亢奋并幸福地活着。

你说，诗人活着，除了做这些，还能做啥呢？

时间真是残酷，或者说欲望、野心以及所谓的追求真是混蛋——它们总是在自己没有倒下前，用最新的成果，对过往的一切下着截杀令。庞大的惯性扑面而来，却在它们面前惨遭血淋淋的命数。是的，对我而言，一本诗集的站立，即意味着另一本诗集的倒下。

其实，何止我自己的一本倒下。我相信这本集子足以令中国一千本集子倒下。

不错，我自己对《手艺坊》是满意的，并相信诗歌界也会对它满意。这起码的信心来自我二十多年的诗写实践、日益上扬的诗写能力，以及充斥时下诗坛的大量平庸之作的充分铺底。

原想独立出版的，最终却作为批评家谭五昌编选的评论集《凸凹体白皮书：〈手艺坊〉诗歌美学六十家评》的附录面世，这也许是一种机缘吧。恕我寡闻，迄今，我还不知哪本书是作为附录付梓入市的。

《手艺坊》辑入二零零零年以来形成的近作一百二十首，并将二零零零年以前创作的二十三首旧作打捆在了附录里面，全书纳诗凡一百四十三首。

媲之以往出的集子，这本似有“精选集”的性质，因为我的重要作品大多露面其中了，如一九八零年代《牙膏皮的小学时代》《翻书》，一九九零年代《钉子与墙》《房子是这样建成的》，二零零零年以后《玻璃瓶中的鸟》《地主的女儿》《大河》《针尖广场》《国家脸，或大碗之书》《草堂遇雪，或信于杜工部》等。

《手艺坊》是展呈、裸晒我那“凸凹体”诗艺的平台，也是拓宽和迎对一切可能的平台——凸帮我鼎抗，凹代我吸附。我抽身出来，借以莞尔、颔首，并谢陈一切。

公元二零零八年是出大事的一年，对我而言，有“5.12”地震、《手艺坊》行世、《凸凹体白皮书》出版、股市变脸、《滚滚血脉》拍摄杀青、神七飞天、北京奥运举行、三聚氰胺闹毒。至于雪崩、《纹道》、台事、藏什么的，还有奥巴马……不说也罢。

2008.10.16