先锋性价值之所在

——凸凹体诗印象片谈

（安徽芜湖）杨四平

凸凹是四川诗人。自古蜀中多才子，初读凸凹的诗，感觉有些“怪怪”的，相较于当下许多诗人的诗歌确实有点不一样，他似乎要在他的诗国纵横驰骋，播种下他的野心。

似乎一切皆可入他的诗，读他的诗，感觉在与他一起作一次诗国的巡礼，诗象之下的繁复与多思，让人目不遐接，自我、亲人、朋友、广场、鸟、蚂蚁、大河、中原、西北、桃花、众多的古人……凸凹的诗并不平滑圆润，但不失流畅，这种流畅是通过语词的大幅度的凸凹起伏而让诗心跳跃颤动的，从而使人的感觉也时上时下，奔突在诗句之间的意蕴里。我想把这种感觉说成是“凸凹”的感觉，也想把他的诗说成是“凸凹体”。

凸凹诗的特点首先表现在诗题上。大多数诗题都是这个模式：什么，或什么。如：《去西夏王陵，或遥记1227年的贺兰山》、《末代桃花，或譬如妲己》、《割漆的人，或倒长的树》等等，其给人的“凸凹”跌荡的感觉是，一虚一实，一潜一显，一正一反，一古一今，一内一外，这种双层面多侧角的效果在诗的题目中就已展示出来。

其次，表达的诡异性或“危险性”。不仅表现在词语的运用上，更突出在诗思的流动上。“多么危险的表达！/恹恹的愁容令人怜惜/也令人生厌。/通往美丽的坡度变得/陡峭、崎岖，虫爬上爬下。”（《病桃，或危险的表达》）这是他一首诗中的诗句，可以恰当的用来概括他诗作语言的特点与风格。确实，综观他的诗，这种“危险的表达”比比皆是，很容易让人想到他在刻意追求一种奇诡。然而，他在攀往诗美的高度（“美丽的坡度”）时，却是不易的，只有“爬上爬下”。这是一个诗人在与语言较量的“凸凹”崎岖的征途。“常规被打破，公式被反解，众多/的统一中，一桃揭竿起义。”（《怪桃，或变身记》）这是他诗学追求的公开的独白式隐喻。

第三个特点，是强烈的及物性与现实感。他的这种写实，不是那种口语化、日常化的写实，而是腾空在想象之上，然而却明显地可触可感，凸凹不平，质感极强。其实他对生活有很多的怨忿，但他把那种不平与激愤增删削减为意象的凸凹块垒，像一把铁刷一把钢锉，犬牙交错的词句在不停磨搓着诗人与读诗人的心灵，有时令人心痛，有时又能熨平心痂。“极端的时候，我甚至有过羞于与人类为伍的念头”（《华南虎之虞，或静夜的赞美》，但他还是没有走极端，他的诗也在关注苍生，不仅古人，更有今人。此时，诗美与现实也相互呈凸凹起伏状态，二者结合，即在奇诡诗句之中产生一种和谐的诗意之美。

总之，凸凹在进行一种颇为积极有益的尝试。新诗发展至今，虽然存在多种导向与发展的可能性，但时至今日，大多数诗已无“新”可言，在很大程度上是一种重复。平淡无味是诗之大忌，思路狭窄似乎是诗坛的通病，缺乏创新与“恋旧”成为一种潮流。然而凸凹诗的“凸凹”感极强，有相当的语言与诗意的冲击力（虽然有时候在分寸的把握上还可以再很好的拿捏一下），这就是凸凹诗的先锋性价值之所在。

作者简介：（1968.10— ）：生于安徽省宿松县，安徽师范大学教授，世界诗人大会永久会员。1994年破格录取为西南师范大学硕士研究生，2008年被（美国）世界艺术与文化学院授予荣誉文学博士学位。在《文学评论》《中国现代文学研究丛刊》等刊物发表论文近百篇；出版《20世纪中国新诗主流》《中国新诗理论批评史论》等12部著作。2007年4月被评为“中国十大新锐诗歌批评家”。