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就像《蓝》探讨自由的条件，《白》开掘平等的前提一样，电影《红》在表达博爱的根基。基耶斯洛夫斯基把《红》作为他的三部曲收尾之作，值得重视。

三部曲都从“沟通”开始探讨，电影开场就是一组电话线穿越极其眩目的红色电缆，急速地进入深海，又在红色的拱形线条的笼罩下穿出深海上岸，到达一处闪着橙光的灯为止。伴随着无人接听的铃声，这个发出的红色的沟通信号，中断在褪色的画面上。可以想见，这是导演在提醒人注意的主题：褪色的现实。把褪色的橙色，还原为堂堂正正的红，就成为了全片的“补色”任务。我很好奇，这个“红”又是什么呢？

这个难以沟通的电话是年轻法官奥古斯特向他的恋人发出的，而他的生涯与老法官年轻的经历完全重合。我推测，导演用两个年纪分裂的角色，表达的却是一个男性主人公从“褪色”到“补色”的历史。而激发这个补色行动的主角，正是全片的女主人公瓦伦缔娜。

　

瓦伦缔娜是学生，业余模特，自己最爱的弟弟因为得知自己是非婚子，精神痛苦吸了毒。对瓦伦缔娜来说，这是一个极其沉重的打击。但她仍然能在社会严重伤害她的情感的恶劣情形下，尤其在男友怀疑和不信任的情感危机中，坚信爱的存在。影片必须为她找到一个理由，一个信仰。于是有了影片着重表达的具像观念：同情。

同情是一个具有广泛意义的草根观念，它甚至上不了自由、平等和博爱的圣桌。而导演却要通过《红》这部影片，来证明同情具有无可置疑的价值和力量，是自由、平等和博爱的根基。

全片的情节正由瓦伦缔娜和老法官的交往为主线展开的。年轻法官正是老法官自己（注意两条狗的联系就可以明白），这个重合的构思也表达了同样的事情在重复发生，仍旧在现实中存在。影片用大量胶片表现瓦伦缔娜撞狗、救狗、送狗、疗狗、还狗、索要小狗，老法官正是在这种交流的过程中，得以一步步从瓦伦缔娜身上体验到同情的力量，并受到这种力量的影响而自愧、自新、振作起来的。这条狗还与年轻法官的狗重合，用这些造型来暗示生物世界对人性的同情，并且发生影响。虽然人类经常因为自己的不幸而抛弃狗们，但狗们却没有一次放弃过忠诚的原则。狗是在同情人类吗？或者同情就是狗的天性？影片这类暗示极多，显示出导演喷涌的艺术能力和才华。

 

《红》在色彩运用上，也使用了与《蓝》、《白》同样的手法，并且具有力量。瓦伦缔娜常穿红色的毛衣，或者红色的裙子。她的屋里布满了红色。年轻法官屋里是褪色基调，但点缀着红。老法官别墅萧条，瓦伦缔娜第一次进屋以暗绿为主，辅以褪色的橙色和杂乱的灰黄，当她看到老法官的时候，才出现一把红色的椅子和苏格兰红底黑格的披巾。要知道这两样东西是老法官的贴身物品，暗示着老法官内心深处有人性的温暖，有红在挣扎。从这条披巾红黑相间的使用，和瓦伦缔娜海报头发黑与背景红的使用，和年轻法官的车也是使用红与黑，我们会注意到黑色在影片中常常表达这样的意象：爱受到威胁甚至践踏。在摄影师与瓦伦缔娜选海报照片那个场景，他灭了灯想暧昧行事，此时两人剪影全黑，而瓦伦缔娜在黑暗中拒绝了他。要知这时他们选定的照片正放在桌上，虽然处于黑暗之中，可红还是战胜了黑。另一次是年轻法官爬楼追查真相，在爬过一串大玻璃窗时，身体被拍成黑色的剪影，窗子是褪色的橙，当他露脸惊恐地看到真相时，脸庞在墙角转出，由黑（红的威胁）转为灯光褪色的橙（红的褪色），直到惨白（红的被践踏）。

另一个重要的是绿色，那是《蓝》的变色，导演用绿色把三部曲推向生命的主题。老法官的屋从开始的暗绿转为后来的明绿，暗示他精神在复苏。他邻居家门口几株灰绿色的植物，暗示男主人偷情和妻子儿女的生活被污染。老法官开名车看瓦伦缔娜表演，那车擦拭一新，是尊贵的绿色，暗示他在晚年人性和生命的新生。老太太往垃圾箱投瓶子那场戏，使用大面积绿光，垃圾箱也是绿色的，我们已经知道，这个场景是《蓝》和《白》都出现的重要场景，具有象征意义。在《蓝》中，主角沉浸在痛苦中无暇他顾，没有看见，在《白》中主角看见了，但还没有力量伸手一援；而在这里，瓦伦缔娜在三部曲中第一次帮助了老太太，从而突出地表达了导演的意图：只有同情才能超越自由、平等和博爱，成为人性的根本力量所在。

值得注意的是，影片还出现了一次大面积的白，大银幕上充满了被风猛烈刮起的白色窗帘，瓦伦缔娜冲过去顶着风雨关门窗，巨大的门窗碰撞声，暗示出瓦伦缔娜用了全部的勇气和力量，在违护与老法官已经建立起来的平等（白）友爱的关系。

 

也许有人会说导演是在表达“善良”，或者“宽恕”。但“善良”是一个名词，是品性，不能作用与人；“宽恕”则有道德的高度，居高临下；只有“同情”才能作用于一个对象，一个人，是善的行动，平等的感情。

想在《红》中看到爱情的人会失望，因为基耶斯洛夫意外轻松地跳过了爱情，他要表达的是：“爱”需要“同情”的力量来捍卫尊严。当结尾来临，一场船难的幸存者中，三部曲的主人公都奇迹般地活了下来。自由（《蓝》）、平等（《白》）和博爱汇聚在《红》之下，成为导演三部曲中共同的呐喊：人类最有价值的美好，需要用同情作纽带，是任何灾难也击不垮的。当镜头在瓦伦缔娜和年轻法官身上定格，正红的背景分外触目，这个镜头可能像有些人所想，是暗示两人爱的可能，但更重要的是表达了全片“补色行动”的最终完成。当最后一个镜头出现，老法官从电视报道上得知他们的幸存，在破碎的玻璃窗面前满含热泪，一场对拯救褪色人性的决战，便告全胜了。

 

三部曲不可分割，一气呵成，叙事从容，构思洗练，电影语言丰满且极具风格化，尤其是表达了基耶斯洛夫斯基在人类面临的精神困境下，不屈努力的人性关怀，我深深敬佩。（完）