我<遇见名画里的女人>

     我一个朋友帮学音乐的孩子整理笔记、做卡片，提醒记忆，一不留神就会说起，贝多芬为什么会耳聋，莫扎特的死因是什么。她女儿提起来就哭笑不得，说谁让妈妈是医生呢？！

     而每当我凝视那些绚烂多彩的欧洲名画，那些与我对望的的神态各异的女子，总会引起我无限遐想，她是谁？有着怎样的故事？又因为怎样的机缘，被定格在画布上，成为永恒？

     一本《遇见名画里的女人》很解渴的快速解决我的问题。一个很好的角度串联起全书的格局，把静止在画布上女子推向前台，让那些名画家后退为她们的背景。

     这些名画里的女人大多是悲剧的，好不容易有几位拥有画家忠贞的爱，偏偏敌不过病魔的无情。

乔尔乔内的《沉睡的维纳斯》，画中的无名女士已经年近30，从不敢想像自己会成为画家心目中的美神。乔尔乔内爱她爱得痴迷，以往和师弟提香分享一切，包括情人，这次却绝不允许他画心爱人的裸体，更不用提爱欲。可是，黑死病没来由地侵袭了他的“维纳斯”，毫不畏惧的画家心甘情愿共患疾病，只可惜黄泉路上太匆忙，那幅心血之作《沉睡的维纳斯》只来得及画出情人绝美的裸体，身后相配的最美的风景却无力提笔，师弟提香代笔完成这幅爱情的绝唱；

夏加尔令我们相信温暖真挚的爱能给人最大幸福，而这样的幸福让人飞翔，夏加尔画里的人总是轻盈的飞着。令他飞翔的天使是他亲爱的妻子倍拉，就像那幅《生日》：手执鲜花的女主人，案子上的烛台和蛋糕，神来之笔是飞起来亲吻妻子的画家本人，那样的场景完美到让人眼眶湿润。是不是幸福太满，是不是预支了太多，倍拉也被病魔夺去了年轻的生命，画家的爱情童话无奈地凝固在绚烂的画布上；

《维纳斯的诞生》，波提切利画笔下的维纳斯——希莫内塔，文艺复兴时期公认的最美的女子，全佛罗伦萨人都为之倾倒。16岁已为人妻的她，让波提切利看到了维纳斯的诞生，从此以后，他的眼中、他的心里、他的笔下，真正拥有的只有这唯一的美神。变故来的如此绝情，22岁的希莫内塔被肺结核夺去了生命，散了芬芳，失了颜色，却也因此永远留给后人绽放的回忆。

更多画家多情甚至滥情，与他们有染的名画里的女人，也如同坐过山车一般，体验着激烈的感情震荡。

《西斯廷圣母》里的拉多娜。韦拉塔有幸由拉斐尔化身为圣母，在画布上散发着圣洁的光。画家为她提供的住房被后人挂上了一个牌子，“上面写着据历代史料，拉菲尔万分宠爱并使之流芳百世的人曾居住于此。”尽管如此，身为情人身份的她，仍然无法与他生死相依，在他死后，她将自己关进了修道院，接受她的宿命。

至于那个《戴珍珠耳环的少女》葛丽叶，淳朴天真的女仆，说不清无心还是有意，与她的男主人维梅尔相互诱惑着，好像身在天堂。恶毒的女主人无法容忍这一切的发生，懦弱的画家也无力抗争，可怜的女孩只有离去，为画家留下那幅著名的画作，无辜的眼神惊鸿一瞥，就为了那一眼，赔上了漫长的一生。

而费尔南德——毕加索的第一位女人，在画家贫穷的时候与之相遇相爱，他要求心爱的女人不能上街，最多在门口梧桐树下乘凉，还不许理睬搭讪的男性。费尔南德无条件的接受，几乎每天，都是那个《坐在椅中，手持扇子的女人》。哪怕这样岁月静好，地老天荒，只可惜画家需要激情，在费尔南德为他生育孩子的时候，他背叛了这个女人，带着一如当初，燃烧着的激情，投入另一个女人的怀抱。之后是第二个、第三个、第四五六七个。燃烧之后总是灰烬。

幸亏还有塞尚夫人告诉我们，画家也有真挚的爱情，而且不是因为短暂才忠贞。塞尚要求模特一动不许动，否则就怒骂不已，几乎没人能容忍他的坏脾气。只有一个女人能够做到，带着爱意，像个苹果，一动不动，要画多久便画多久。最终，如塞尚所愿，他和他的“苹果”征服了世界，那些画构成了统一的系列，《带绿帽子的塞尚夫人》、《红沙发上塞尚夫人》-----只是，几乎没人记得那个女人的名字，连她自己也觉得并无这种必要。

名画里的女人几乎都铺着忧伤的底色：就算是《蒙娜丽莎》，我只知道当时的她怀有身孕，还不知晓她有个酗酒而暴力的丈夫，并且有个女儿夭折，她的身份和修养让她依然微笑，哀愁却是骨子里的，她的情感以恰当的比例调和出迷人的微笑；而那幅俄国画家克拉姆斯柯依的作品《月夜少女》，我很小就看到过的画。姐姐恋爱时，姐夫曾经为她临摹过这幅画，原来那少女月夜静思，深深思念着远在战场的少年情郎；梵高黑色炭笔勾勒的著名素描《悲哀》，女模特原来是怀着身孕的妓女克里斯蒂娜，虽然最终她还是回到她所适应的妓院，毕竟是第一个没有拒绝贫穷画家的女人，曾经与他共同分担悲哀。

   许多这样的故事在画布上静静的诉说，让人心生感慨。

   不过，这本书在我看来是有缺陷的，最大的问题是虚浮，缺乏根基。史实太少，太不清晰，过于缺乏叙述和细节，匆忙而不够可信的铺张抒情和描绘，让人摇摇晃晃，有失重感。蕾丝花边还是用来做点缀，比拿来做整件衣服来的可靠，除非只想用于T台走秀。

当然更多的此类书籍是资料汇编，堆砌毫无生气的史实，字里行间没有一点呼吸。可是这类资料型的也有一点好，如同出土兵马俑，埋得很深，年代很久，可是，那些形状、图案、花纹----都实实在在可触摸，就因此有了被复活的可能。

而手里这本书太缺乏判断的依据，想象的基础。一本好书应该如一座冰山，百分之八十的内容都深埋在水面之下，只露出百分之二十的峥嵘与陡峭，而不是相反。