2010年3月25日北京電影学院漫画教程備課①

 

選題和人物設定

 

同学們：大家好！

首先我想大家一定都是因為熱愛漫画這一行才来到這里的吧？是的，熱愛！才能産生創作的激情。創作的激情是創作毎部漫画（不管是長篇短篇，各種形式的漫画）的最初的原動力。這絶対不是擁有了画技或是文学素養就能達到的。当然，擁有了必要的画技和文学素養會使你更加自如和自由地表達自己想表現的境界。

画漫画的人一定要有個好身体。因為比如説写文字的人隻要用一枝筆或是一部打字機，現在是一臺電脳，擁有一定的文学素質，即使是在病畳上也可以堅持下来。（雖然這堅持意議重大，也不是任何人都可以做到）。可相對漫画這種巨大的制作過程而言，就相對容易完成得多。雖然現在漫画作業也有和別人合作和請助手一起来完成，可制作的過程仍然是巨大的，尤其是連載，本来也許隻是個単純的好想法和想表現的激情，可一個周刊連載漫画家却要毎周完成一個完整的、吸引讀者的、一直在和市場競争的故事，不管是感冒頭疼脳熱時，都必需時時充満争志。這是和電影制作最不一様的地方。一部長篇作品一直和市場処于短兵相接的場面。也許一個真正的漫画家最能証實自己實力的地方就是画周刊，在最有實力的周刊上連載長篇作品。也隻有周刊由于毎周都可以和挑剔的讀者對鋒，對于一個有好身体、堅強毅志，又有充分準備的戦士漫画家来説，才更加有魅力。

現在，就来譲我們来説説画漫画這個是巨大而又堅難過程吧！可以這様打比方：漫画是一部由一個人的想像力来決定，再由毅力来完成的一部紙上“電影”。一個人既要做最前期的準備工作。選題、人物設定、脚本、場景、（背景）。一個人既是導演，又是演員，還是原創，和場景設計。所以説有了好的本子，雖然是一部好漫画的開頭，但由于你不善于導和演，（也就説一部好本子是完全有可能被一群演技拙劣的演員演砸的。而這漫画的演技就是分鏡和講敘漫画的手段、漫画語言等。関于這個，我們以後會做作為第三部分来細講。今天要作為主題重點講的是：選題和人物設定。

①確定選題，確定自己最想画最想表現的主題。為什麼要強調最想画最想表現這點呢？這就是確定和確信你自己，也才可以知道對下面要進行的工作，你就竟具有多少持久性的激情和耐力。也就是説：如果没有義無反顧地熱愛上你所想要画的主題的話，讀者也不會感受到你的激情的。一定得充分思考後，再確定你就竟要表現什麼主題。（此時是整個過程中，最充満激情的時候，然後是怎様把此種激情轉換成冷静的力量。）實例一：北条司画『寒羽良』時，起初北条司因為画風不討好，很長時間被当時的日本漫画出版界拒絶在外，可他堅定地知道自己想要表現什麼，即使画風不討好，即使主角的設定也不太合符当時的要求，他仍然堅持自己的想法。事實証明，他画了一部擁有大量讀者，也在漫画史上具有影響力的長篇大作。http://s15/middle/48cb9c4ft9a72371a229e&690 選題和人物設定" TITLE="2010年3月25日北京電影学院漫画教程備課①  選題和人物設定" />

好的作品不是去跟着所謂市場跑，而是應該自己帯動和影響市場。用漫画家自己最初的熱愛、激情、判断、耐力来規化作品的命運。

另外，可能還會有人想問要選什麼様的主題作画為好呢？一般，作為初学者，還不懂針對各個雑誌去想選題。而且作為連環画起源的中国，還没有系統地帰納成少年漫画、少女漫画、青年漫画、社会人漫画……比如説少年漫画就一定得画関于少年的生活等等，在中国這些也會慢慢系統化的。我個人感覚要選什麼選題来画不是什麼大問題，主要是你得能根据自己的画風来把握好什麼様的題材。選題定下後，就是一個慢長的心理準備和資料準備過程，不要担心自己自己還年軽或是人生経験不足，因為偉大的作品都是由于年軽時通過準備資料積累而成的。也只有年軽時才能那様胆大和心細，充満做實験的好奇心。如圖：（這是我17歳和19歳的両件作品，第一件『水晶心』我想賞試一種装飾風；当時的實験的好奇心至今還暦暦在目。為什麼這両件風格完全不同，其實是毎個年軽人都會遇到的問題；還没有定性和定形。但在日本為何一般不會遇到此類問題呢？原因是日本的漫画一開始就不象中国連環画一様重視画技。当時的中国連環画尤其是重視画技和画風来確定画家的，這也是連環画慢慢脱離群衆的原因之一。我在以後的會講到作為漫画要重視故事的重要性。）
http://s13/middle/48cb9c4ft9a7243ac5cfc&690 選題和人物設定" TITLE="2010年3月25日北京電影学院漫画教程備課①  選題和人物設定" />

http://s14/middle/48cb9c4ft9a724aa6839d&690 選題和人物設定" TITLE="2010年3月25日北京電影学院漫画教程備課①  選題和人物設定" />

②人物設定（選演員和決定誰来演、以極什麼様的相貌更適合演你故事中的角色）。這是個最最重要的環節，也一直是很多不同漫画家争論的話題。就竟是先設立角色還是先有故事？就象就竟是先有蛋還是先有雞一様。我個人認為没有必要争論，因為肯定會有人是先看到一部好的本子引起了他的創作冲動，然後再苦思冥想人物的形象的。也會有人是因為一個形象的設立，再任由角色自由地成長，并帯動劇情的發展的情況。

在設定角色的時候，竪立角色的個性至関重要。在這點上漫画的表現形式的自由度又使人物従外形上可以充分地夸張和変形。通過夸張和変形，従而達到你塑造角色的目的。實例二：原哲夫的几乎作品的正面角色和英雄角色，都是身高起碼両米以上，肌肉發達，面目如彫刻出来一様具有鮮明的欧州白人的特征。而故事中的普通百姓都是普通身高，和長着普通黄種人的臉。更加夸張的身高都不極英雄的腰間。如圖：（由于這次時間問題，我隻捜到這些）。http://s14/middle/48cb9c4ft9a72523848dd&690 選題和人物設定" TITLE="2010年3月25日北京電影学院漫画教程備課①  選題和人物設定" />

http://s5/middle/48cb9c4ft9a7256750af4&690 選題和人物設定" TITLE="2010年3月25日北京電影学院漫画教程備課①  選題和人物設定" />

http://s14/middle/48cb9c4ft9a725da64acd&690 選題和人物設定" TITLE="2010年3月25日北京電影学院漫画教程備課①  選題和人物設定" />

具我個人研究分協；我以為在1983年至1988年间推出的著名漫画《北斗神拳》，以極以後紅遍全日本的原哲夫風漫画，都正好処于日本的漫画全盛期。而漫画全盛期，也是日本的経済処于全盛期的時期。這時期的日本整個民風処于極度地崇洋。整個日本都以西洋人的標準来審美。自然原哲夫的欧化形象得到了賛同和推广，傳播。而事實上原有的日本人形象是矮小和面目平和的，可在当時極度的崇洋心理的情況下，這成了醜和低等的代名，于是原哲夫的漫画中，普通人和下人都是這付様子。這也應合了当時日本社會的需求。也就是従八十年代開始，所謂人種改良正在慢慢開始；這就是和欧美人結婚。

話題收回到人物設定上来，漫画一定是画給普通人看的大眾流行文化，作為漫画家的你有職責代表你所処的時代進行代言。就拿我当年画『倩女幽魂』和『白秋練』来説；在設定人物形像時，我想了很多，緃観自20～30年代到90年代後期的連環画，對古代人物的面孔和外形上的刻画没有任何創新和変化。完全感受不到這几十年的時代変迁。如圖：

http://s4/middle/48cb9c4ft9a72625bddf3&690 選題和人物設定" TITLE="2010年3月25日北京電影学院漫画教程備課①  選題和人物設定" />

http://s12/middle/48cb9c4ft9a72676fb81b&690 選題和人物設定" TITLE="2010年3月25日北京電影学院漫画教程備課①  選題和人物設定" />
即使是画古代人，我想也應該画出代表毎個時代人們不同的審美。所以我把小倩和秋練設定成充満情欲的現代美女。按我對服装史的研究，和針對壁画上服装的参照，就會發現其實古代服装是很具有現代感的，象壁画上的飛天身着透明的絲帯，坦着胸，露着肚臍。附圖如下：
http://s13/middle/48cb9c4ft9a726c44d0ac&690 選題和人物設定" TITLE="2010年3月25日北京電影学院漫画教程備課①  選題和人物設定" />

http://s9/middle/48cb9c4ft9a726ffb2588&690 選題和人物設定" TITLE="2010年3月25日北京電影学院漫画教程備課①  選題和人物設定" />

http://s9/middle/48cb9c4ft9a72737ade38&690 選題和人物設定" TITLE="2010年3月25日北京電影学院漫画教程備課①  選題和人物設定" />

http://s7/middle/48cb9c4ft9a7277a550d6&690 選題和人物設定" TITLE="2010年3月25日北京電影学院漫画教程備課①  選題和人物設定" />

当然人物設定也包括角色身份設定。也就是你画的外形上一定要符合人物的身份。要注意観察生活，就象一個人長期従事一種職業，一定會帯有此種職業的特征。一般画現實漫画尤其重要的一點，即使是群衆演員之類的角色也是要注意的。

 當然関于角色設定方面還有很多要説的......今天由于時間問題，先講到這児，謝謝！