好象是個女的、到哪児都需要有個女伴、一起聊天、買衣喝茶。此女伴還得和自己趣味相投。實是很難碰到、想想簡直有点如同恋愛似的難以強求。我也不例外。在家郷時我先後有過静波、暉、純。在北京時有朦、那真是最最開心和最最無邪的時光阿！開心地頭靠頭地作一些女孩子的営生；或遛馬路、或是作自制的手工飾品。即使手工飾品的粗俗也絲毫不影響情緒、彼此欣賞得不得了。有時侊然以為；这些小女孩子的感覚会伴随女人的一生。在某些情况下、永遠不想長大是多数人的願望吧。

　　我来到東京半年後、在日本語学校的狭小教室另一端、初夏的下午陽光里、我的目光和一個黄痩而姣小的女孩的目光碰在一起了、她就是此後我在東京的女伴宜真。当時她冲我一笑、因為痩、咧開的嘴有点大似的、牙白白的、那笑容很是暖人。我当時就認定她一定是個中国女孩、絶対不会是韓国女孩的、尽管当時班上除我以外、几乎全是韓国人。

　　後来在下一堂課時、她馬上過来和我同桌、用很重的台湾口音和我説話、我就説我剛才還肯定你是中国女孩呢。她説台湾人就是中国人阿、你没有猜錯阿。她也説看到我的眼晴就肯定我是中国人了。好象不用約定似的、従此她総是坐和我一桌、回和我一

  早聴説日本是一長寿大国、也是個講究礼儀的国家。實際在日本生活後；長寿的現像確實存在、可也形成了老年社会問題等、大多数老年人是靠薬物和医療器械維持着健康、如此的晩年、無意義地増加着寿数。

　　至于礼儀、是個更加複雑的状態、的確是個非常講究礼儀的国家。可我認為為了講究礼儀而進行多余而繁瑣的形式是假面的、如若為了講究礼儀而在暗地里完全否定他人更是険悪的、不光明的。也許日本伝統礼儀是尊老、敬老、養老的、但在明治維新之後、受到西方文化的影響吧、不再認為養老是有必要的了。尊老敬老也不是単純地因為年老就会得到尊敬、而必須是随時対社会有用才能得到尊敬。所以説在日本老人不管多老、也不能倚老賣老。必須時時有和年軽人並肩作業的決心能力和体力。

　　今野是我打工的工作室的女先生、她譲她在郷下的母親来給工作室的全体人員焼飯。今野媽媽己七十多歳、人很胖、毎天拖着肥胖的身体去買菜、焼十几個人的飯。毎天累得気喘虚虚。対于自己的工作、今野媽媽到是没有什麼怨言、可毎天的寂寞是難耐的吧。今野媽媽説要是在郷下、她有好多老太太朋友可以聊天、心情就不会象現在似的鬱郁。我偶尓路過厨房時、今野媽媽就会拖

近几年、東京很難見到烏鸦的身影了。我剛来東京時、那真是城市上空遍布烏鸦阿！尤其是早晨、街上拉圾未收之前、大街小巷里黒圧圧一片。它們是為了拉圾而来、那些拉圾可以養活它們全家的。生存在城市挟縫中的鳥、靠拉圾生活、好象是賍乱、醜陋的象征。所以几年中、電視節目中都当個事児地説、好象是後来發現烏鸦的眼看不見黄色袋中的東西、就發明了黄色的拉圾袋。街上的烏鸦慢慢就見少了。那些烏鸦都去了哪児了呢！它們都好痲？在城市挟縫中生存的鳥児們阿！不譲翻城市拉圾、它們還能不能生活得了呢？

　有時偶尓在公園看到烏鸦、我的心会微微一動。不知不覚想起的那個象烏鸦様的人来、烏鸦的生活…還有烏鸦式的生活観念…真的…烏鸦它們都還好痲？那個象烏鸦様的人也還好痲？一切都不得而知、不過是短短几年間的事阿！

　那時我毎天去的日本語学校付近、有一家看上老老的中華料理店、可老板娘還年軽、不過３７～３８歳的人、痩痩的、満臉的煩悩的様子。店里好象也老没客人進、我進去一次、就和老板娘説熟了、大概是因為是我的腿残、引起老板娘的注意吧。一個腿残的中国女孩、還能翻山過海到异国他郷来、用老板娘的話説、不是一般人似的。

 

 一個名叫丹青的画挿絵的愛画青年、他在我的留言欄里、留了長長的言、我也因此細細地看了他的BLOG,他的画功是相当不壊的。所以我想用一篇博文才能回答得了他、対漫画有如此熱情的青年。

最近几年里、我原以為国内的漫画熱血青年見少了、看了丹青的留言後才知、真不是少了、而是他門更加迷惘、画一張挿絵可以有上千的收入、可画漫画又要想内容、又要毎個月連続、面前又没有漫画的成功之人可以為榜様。可謂如是画漫画前途一片黒暗。不能生活是最大的問題。

其實近両年来、我在国内的時間是一半一半的、接触了一此年軽的漫画的愛好者、大都是80後、他門中画功的有能者是不少的、一点不比我門70後差。問題是現在硬叫他門去過吃光面饅頭就咸菜的生活是不合道理的、明明有画一張挿絵就可以有上千的收入、為何還要去忍耐。以前是没有挿絵可作、即使可以画得好也没有。70後的都知道那時没有象現在那様多的書商。（現代商業的進歩還是什麼還未得到証實）起碼可以解決一部分青年就業。

我不会講大道理、可就我本人来説、20歳左右時的我、没有夢想絶対不能活、就是因為有了夢想、也就可以過吃光面饅頭就咸菜的生活。但現在30多歳的我也絶

来東京的第一個3月、還是第一次看見這様輔天盖地的団団薄粉様的櫻花阿。淡淡粉粉的一片天空、粉得譲人心慌。都説櫻的季節是恋的季節。只是那麼短短地盛開一周間、要真是恋的季節的話、還不使恋中的人心慌痲！？我不在恋中、也同様心慌、慌着打工、慌着学日語、慌着生活、慌着対代遇到的人和事。

都説女人的命運就有如同櫻花、美得飄渺和虚無、在那極短又極致的瞬間里、飄落下那精霊一様片片薄薄花辧、随風飄去、飄到水里、不多時就汚濁和腐蝕了、飄到路上、譲人跥踏、飄到草従里、那薄粉的可怜様子配上那草的緑還算是一個暫且的去処吧。

才来到東京四、五個月、毎天重復着在日本女先生的工作室打工至深夜、白天去日本語学校的生活。匆匆慌慌、那天下着細雨、身上的衣和頭發被弄得湿乎乎的、仿佛心情也潮湿了似的。毎天在日語班上、強撑着眼皮還総是要坐在第一排的我、（坐第一排不

 

被采访：

 

1.从现在倒数十年左右，正是您决定赴日留学的时候吧？看了很多报道，都说您当时是义无反顾的，那时候真的没有任何犹豫吗？孤身去一个语言不通的国家毕竟不是件容易的事，而且您的腿脚还不是很方便。

 

答：我従来就没有覚得自己的腿脚不便阿！（笑～）要説是义无反顾的話、那到不全是阿！应是一種有点複雑的心情、不是担心自己生活方面的事、生活方面的话有点初生牛犊不怕虎的感覚、没去過没生活過的地方、反而有強烈的想試試的願望。（別笑話阿！当時都27歳了、還什么都新鲜似的、凡事還総想試試看。）到是对自己自身終還是有点疑問；我的目的明確吗？我就竟能在日本漫画大国中掏到些什么呢?!

 

2.您在日本生活这些年，最大的感触是什么，最大的收获又是什么呢？

 

答：要説最大的收获是什么?那应是更完善地了解了自己,和一个在想像中完全不一样的陌生的国家以及其文化,也只有在了解的基础上,才能明白为什么这样国家会産生这样的漫画。

 

1.《明姑娘》的出版对动漫的发展有什么启示呢？

答：応該是対当前的漫画新人在画技上有一定的启示和帮助。

 

2.《明姑娘》的出版能否证明连环画到新漫画应该是具有传承和发展的可能性呢？

答：我個人認為本来連環画和新漫画就是有着不可分的関係、《明姑娘》作為連環画中的優秀作品、値得回顧和学習。要是用新漫画的分鏡方式来重新画、不就是一個传承和发展的例子痲！

 

 3.源自连环画的创作模式是否也能成为一种与偏向日式故事漫画、基于中式传统文化的幽默漫画并列为全新的漫画门类呢？

　答：新漫画的分鏡方式和連環画是完全不同的、而且分鏡方式也是因漫画家個人而不同、現在也在不断更新中。也就是説分鏡方式只是一種表達故事的方式。応該是有無尽的可能的。

 

4.《明姑娘》是传统连环画以一种全新的包装设计模式推出的，对于新生代的读者来说，他们会接受吗？

答:応該会接受的阿！