初夏时节思才女，又是绿肥红瘦时
暮春倏忽，一晃又是初夏了。这些日子，除了特有的清新，便是“黄梅时节家家雨”。尤其是到了夜晚，无论你喜不喜欢，或者在不在意，潇潇暮雨总是不期而至。
雨后的清晨，看见阳台上那盆海棠，挂满了水珠，不由又想起李清照的那首如梦令：
昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。
试问卷帘人，却道海棠依旧。
知否，知否，应是绿肥红瘦。
每次读它，我都惊叹“绿肥红瘦”四个字，把惜春怜花之意，表现得淋漓尽致。一个人能把文字写得如此精绝，也让我不由不潸然动情。
第一次读李清照的词，那时很年少，不大理解其中的深意。后来读多了，那些或清丽或哀婉的句子，经常会触动心底。以至每当看到海棠花，便会想起她的如梦令，继而想起她的清愁，想起“梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得。”
窗外，五月在尽情的明媚，院里的落花已少有人问。信手翻开李清照的词集，触摸着那些哀艳的文字，会有一种熟悉的柔情。遥望千年前的南宋，仿佛能看见那个才华绝世的女子，漫过岁月，穿越时空，由远及近，在宋词的风韵里姗姗而行。
在中国历代诗词中，李清照的文字，一直是那么脍炙人口，深情而美丽。她不论是写春风秋雨，或是写夏虫冬梅，总是那样尽善尽美，表现得那么才华横溢。
翻开史册，我看不到她的美丽，但她的才华，绝对是美的。比如“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。”这种抑郁与凄凉，有人用了千言万语，竟不抵她寥寥的十四个字。又比如“花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。”
这心地，怎一个愁字解得？她算是把这个主题的字写尽写绝。
历史上，李煜曾把愁化为东去的流水，王西厢更把愁驮在了马背，李清照却把愁放到了船上：只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。她赋予了愁以重量，真正的以实写虚。
李清照的词，一直就是这样出类拔萃，让人痴迷。她的词，无论是才情或是心智，无论是她的少女情怀，还是后来令人断肠的闺怨，都直击我们的心灵。
比如，我也读过柳永的“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”之句，但不管怎么看，还是觉得不及李清照的“人比黄花瘦”，后者表述得更加婉约美丽。
李清照的词，除了有离愁别绪，有故园家国，还有一种“柔肠一寸愁千缕”的凄美。而且在历史变故中，在流亡之时，面对家国的残破，面对项羽的垓下之围，她还吟下了一首千古绝唱：“生当作人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东。”
一个柔弱的小女子，能对国家民族忧心忡忡，在深深的历史苦海中，虽像一叶孤舟，但在民族大义面前，她表现出来的豪气，让后人无不敬佩。她虽生不逢时，却用独特的创造力，将文字发挥到空灵博大的境界，这也是她的高人之处。
对这样一个绝世才女，上苍也许有失公允，让她经受了太多的苦难和悲戚。也许正因为这样，她的诗词，才会绽放出如此独特的的魅力。往往读她的文字，就像聆听天使的挽歌，有离愁别绪，有故园家国，更有一种“柔肠一寸愁千缕”的凄美与叹息。
花开花落间，现在又是绿肥红瘦时。初夏的风，夹杂一阵淡淡的清香，沁人心脾。这时重读李清照的文字，自有一种“念天地之悠悠，独怆然而泪下”的凄美情结。
昨夜又是雨疏风骤，窗外，依然又是“绿肥红瘦”。感谢李清照把满怀愁绪化成了这样的优美绝句。我想，李清照之所以是李清照，就在于她那与众不同的心境与见地。
随着春意渐去，我闲步在李清照的诗词中，有风雨，有醉酒，有问话，有回答，有质疑。我喜欢她卓绝的文字，喜欢她的才情，更喜欢“绿肥红瘦”这样的千古之笔。
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