我想听你如瀑的声音

——记一次拍摄中对声音的想象

汉源的深谷中，越走越陡峭，终于攀上一块临水的高崖，眼前就是绵长而激荡的一条瀑布。起初，从山崖上漫下来，像布，左右轻摆几下，飘散的水雾如轻烟，继而拆开来，成上千上万条缕缕丝线，劈头就撞向地面的巨石上，水花四溅，顿时，苍厚的声音充满峡谷。

这就是拍摄地点，于是走在前面的轻盈的汉服女怀抱古琴开始坐在一块荤确的山石上，背景就是那挂在崖壁上潺潺跌落的瀑布，我们要求她弹《流水》。

可是，这怎么会听见琴声呢？

山谷里，瀑布的声自然是掩盖了琴挑的声。

实际上，我们只是需要造型，是从画面上着想的。声音我们会在后期去做上！

但最终，不像诉诸视觉的画面，在这组镜头里，反而是声音令人着迷。籍此，我也想到非虚构影片中的声音处理。

关于声音，第一个想起的是传奇的媒体理论家、思想家麦克卢汉，他讲到“宇宙是一张未来的听觉空间图”的著名论断，意思是说，我们人类虽然没有敏锐的目光，但却有敏锐的耳朵。

“我们可以从一个非常广泛的范围内听到从任何一个方向、任何距离以外传来的声音。……而眼睛是有限的、定向的、在任何时刻都被局限在远远小于听觉世界一半的范围以内。耳朵是包罗万象的，对无限范围内产生的任何声音都始终是敏感的。”

接受知识、认知世界，我想耳朵是大于眼睛的。不然，我们就难以理解胎教为什么现在如此的风靡。甚至有电影史学家统计，拍摄音乐家的电影或者说以音乐家（歌手等）为主人公的电影数量要远远大于拍摄画家的电影数量。

可见，声音的魅力。那么，它有什么特征？

麦克卢汉说，声音的特征是，它“充满了空间”。因此麦克卢汉赋予声音一个奇妙的比喻：“夜晚将充满着音乐就像空气中充满着芳香。”

诉诸嗅觉，我们重新理解了声音，这样，影视片中的声音也就好讲了。声音不单是声，不是你单纯听到的那种“响动”，而是包含这三个方面的特色：情、色、力，互为一体，不可分离。

有了这三点，就是全覆盖，就是如瀑的声音。好像山谷中的瀑布声，它不吵，而是公孙大娘舞剑器，“一舞剑器动四方，观者如山色沮丧，天地为之久低昂”，低徊中蕴蓄着澎湃的力量，让你走出山谷时还是激动万分，同时还回味无穷。

也许我们用电视配音大师赵忠祥的例子就可以说明了。

我们大概都不会忘记赵忠祥在《动物世界》里用其独特的低音区气息来表达情感的力量。声音太亮，会显得单薄没有交流感。他就用气息压低声音，这样就承载起丰富的感情。气声由情感的气息之流推动着，十分饱满、浑厚。听起来，他的声音是直冲鼻腔，有一种混合共鸣的魔力。因为浑厚，声带像宽广的道路，传达出多种细腻、丰富的感情，声音因而具有了色泽与修饰，并且获得了跌宕起伏的语势力量，如瀑倾泻。

瀑布跌宕起伏，声音也是如此。一句话中，语气、节奏、重音的经特别处理，形成独特风味。如在他著作《岁月随想》中举出的《动物世界》一例：

春天来了 / 伊比利亚半岛的森林 / 和

草地 / 复苏过来 // 大地 / 又覆盖上鲜花

的地毯 /// 新的生命重新开始……// 母鹿

/ 静静地站在那儿注视着自己的孩子 / 这些

小家伙在他们父母的爱护和保护下躺在草地

上休息 // 享受着// 春天的时光……母鹿群

将在这里度过春季 / 和初夏的日子 / 然后

// 迁往高处……出生后几个星期 / 幼鹿

/ 就能在它们母亲的周围走动了，每年这个

时候都能够看到 /// 树丛中 // 生命的活力

……（舒缓，快速，加强，/ 停顿）

这里的停顿符号/或//、///，显示出他不循常规的断句，使他的解说摆脱了书面文字标点符号的限制，随势随心随情，时停时动时快时慢。

古琴《流水》，打动人心的地方就是声音起初平静，然后急促，在急促中有一种看似狂野，同时还兼有的一种力量拉着它，使它回环，正如瀑布的水流“随势随心随情，时停时动时快时慢”一样，冲击着谷底的山石，待你立在崖壁下看，它又在清澈的潭中回环一阵，然后扬长而去。

一番折腾，走出山谷，当然轻松。下山的旅途中猛撞见路边草丛里两头时隐时现的骡驹，健硕漂亮，我想那叫起来的声音一定洪亮，响彻山谷，但是很不美。

虽然声音是充满了空间，但走出山谷，因而也无须担心。亮丽的的琴挑之声，一定会跳出低音区的瀑声。这自然的声音如此绚丽、多彩，层次丰富。