大约20年前，范石人先生给了我两套影响我一生的录音。余叔岩《十八张半》和孟小冬的《搜孤救孤》。从此开始漫长而神奇的余派艺术之旅。孟小冬先生，这个可能与我永远要联系在一起的名字，以及她的声音，更是深深地扎根在我的心里。翁思再老师，今年重新编缉了她的录音，由上海声像出版社和扬子江音像共同出版发行了《孟小冬唱腔集》，于8月12日隆重推出，并在上海展览馆举行了首发签售仪式。此举对弘扬余派艺术，对纪念孟小冬先生，对推广传统京剧，都是无量功德。而我即将在下月推出的《瑜音绕梁》——向王思及老师致敬的全新唱片，也将由上海声像出版社出版发行。无论如何，值得期待！

翁思再老师，是个热心而专注的余派学者。对所有的提问观众，一律有问必答，笑脸相迎。相形之下，我只需要配合好他的工作——签名，就好了。我们这个展厅的隔壁，则是周立波的新书签售，观众沸沸扬扬，吵吵闹闹。
想要听到主持人说话可不是容易的。我们这里呢，翁老师饶有兴趣，不厌其烦地解答着各种特别深奥庞大的关于京剧前途的问题，而台下坐着听答案的观众们，都是那些对京剧忠贞不渝的超级粉丝，他们对京剧前途绝不怀疑。所以我在旁边心里十分确定：提问和被提问，纯属自娱自乐。

8月13日抵达深圳。准备我第三次的剧场版公开课。来前就听说了组织方很

用心地策划组织这次活动，大有一票难求的阵势。这种消息，无疑又是对

我莫大的鼓舞，在炎炎夏日打了一剂强心针。六月份迁安的两场演出之后，

就没再唱过大戏。不过为下半年的几个重要项目做着积极筹备，虽不在台上

折腾，却也是非常忙碌充实。最近好像就一直在签名，签得自己都不好意思。

签名结束，开始上妆。我们带队的负责人赵春燕，一手操办了我的几次公开课，这次深圳之行更是全力以赴。临行前她说看过我最近的博客，知道我对人拍照非常挑剔。我把相机交给她，她说：“老板放心，我保证双手托着，保证把您完整拍下来...”。回来整理照片时发现她把我的丝丝白发也一并完整记录了。在此深表感谢！

这就是传说中的赵春燕，赵姐。记得某天，我和院长们开会之后，

去她那里传捷报。推门进去，见她哭哭啼啼地全然没有了平日的果敢

和飒爽。才知道赵姐怕蟑螂怕到死，刚好被我遇见她刚刚遭遇了蟑螂。

我知趣地退出办公室，在路上发了安慰信息给她，并以她期待的关于

我的一个好消息作为犒劳。

深圳大剧院音乐厅，大约能容纳600多人。8月14日的现场，我上台以后放眼望去，基本座无虚席。这和我先前听说的情况符合了，心里美滋滋。所以上了台，我就开始拉起家常，和深圳人民套近乎：关于吃饭打折啦，城市繁荣啦，观众热情啦，还有特别问候晚到的观众啦。因此保持好心情，对一个演员的舞台发挥至关重要。这个重要在于，有可能一场公开课里，任何一句不经意的话，都会影响到一些人对京剧的最初印象。保持客观、热忱、中立、邀请的态度，小心翼翼地对待自己的言行举止，是我的重要功课。

可能是巧合，也许是缘分。每次公开课，都会出现一个小姑娘，贯穿始终。这个

九岁女孩，在我上台亮相时，就在第一排大声发问：这是男的女的啊？我在心里

暗自窃喜：这回有搞头了。果然，后来邀请了一批孩子们上台互动和学戏，女孩

在其中。我故意说她和我一样牙长得难看，女孩就特受伤地拒绝互动。然后我把

她拉过来蹲下身和她作了一番对话。情绪被安抚以后，我发现这个女孩的肢体表

达能力特别好，很善于抓住身段表演的感情元素。记得上海公开课时，有个每次

必到的叫贝贝的四岁女孩，一次就学会了一段唱，后来每次开课，我都请她上台

表演。我猜想，在这样的场合进行的京剧启蒙，有可能影响她对京剧一生的态度。

这个九岁女孩，也有这样的可能。她会一直记得某一天，一个牙齿和自己一样丑，
不太清楚是叔叔还是阿姨的京剧老师，带领她第一次张口唱了京剧。

这是一位广东籍的大伯，发花不分，但行腔圆润，中气十足。在结束给他的单独指导以后，我突发奇想请他教我唱广东话版的《今日痛饮庆功酒》，引来观众的热烈反响。在将近一年的教学实践中，我深有体会。若要引起非戏迷对京剧的兴趣，要点如下：1、给他们参与和体验的经历；2、不教理论，只要能张嘴就成功；3、尊重缺乏音乐细胞的人，在他的频道里指导他；4、老师永远只比学生多会那么一点点；5、在艺术面前人人皆学生，随时可以向学生请教。