明天将出现什么样的词 /安琪
　　
　　明天将出现什么样的词
　　明天将出现什么样的爱人
　　明天爱人经过的时候，天空
　　将出现什么样的云彩，和忸怩
　　明天，那适合的一个词将由我的嘴
　　说出。明天我说出那个词
　　明天的爱人将变得阴暗
　　但这正好是我指望的
　　明天我把爱人藏在我的阴暗里
　　不让多余的人看到
　　明天我的爱人穿上我的身体
　　我们一起说出。但你听到的
　　只是你拉长的耳朵

                        1996年5月18日，漳州。

　　每一次语词幽会，都找到路径了吗？/陈仲义

　　反复8次出现“明天”，并非只是固定的时间词根。明天在含义上是“未来”、“接下来”的明示——具体说包括下一秒钟、下一个瞬间、下一次、下一回将要发生的等待。在语气语调上则是急切的期盼，幸福的感恩祈祷。不是吗？将外延扩展的明天——诗写的语词来临、涌现，等同于亲爱的人儿出现，虽是很平常很自然的设定，但却感受到书写者强烈的“爱情呼唤”——那是一种亲密无间、水乳交融、充满爱意的呼唤。那么在语词——爱人来临之际，将会出现什么呢？
　　秘密中的神迹，跷望中的焦虑与欣喜。诗人与语词的“邂逅”是无法预测的，那可是上帝一次严肃的旨意，还是一回不经意的玩笑？谁知道？！或许，“他”的出现有如经过天空“云彩”般烂漫、耀眼，也可能是一种不尽人意的“忸怩”。忸怩在修辞中是指人物行为的窘迫，“转换”在此语境中，则成了语词运行的“别扭”、“凿枘”(或曰不到位)。在这无穷尽的等待中，诗人要忍受欢乐的折磨。
　　但是诗人始终自信，即将来临的语词(可延伸为写作)肯定经由我的嘴巴、我的肉体、我的生命、我的心灵一一说出，说出那唯一的、准确的。那是自由的、轻盈的羽毛“飞翔”、也是沉重的、绝望的“挖掘”。而一旦说出那唯一的准确的(多难呵)，所有已经说出的，和尚未说出的，“都将变得阴暗”。阴暗即无效，阴暗正好凸显出“说出唯一”的光亮。这，“正好是我指望”的、向往的、必然的境界。因为这种状态，才符合诗歌写作的特殊法则，同时也是诗歌最令人着迷的地方。诗人的任务，就是找到语词唯一的“出口”与“落脚点”。
　　“明天我把爱人藏在我的阴暗里／不让多余的人看到”。这唯一的语词，只有我通晓它的秘密居所，深谙它运行的轨迹，也只有我拥有它的专利。我有权处置它、独享它、占有它。我是如此自私地把它藏在秘密的角落里，像叼到“食物”的老猫暗暗品尝(它的欢乐它的痛苦)。我又是如此自恋地珍爱它，拒绝“多余人”(不懂诗歌的人)的“觊觑”与亵渎。
　　“明天我的爱人穿上我的身体”。是的，既然我的血液、骨骼、激情与生命，早已与语词融汇一体，语词“穿上”我的任何器官、感官，就不足为奇了。语词开启生命的冲动，生命触动语词的灵感，我们相互照耀相互提携，我们一起发动一起奔涌“一起说出”，我们一起急不可耐地奔向缪司，向她报到！这一切，是我与语词的“秘密盟约”，是我与心爱人儿的“私奔”。对于缺乏诗歌耳朵的人来说，即使“拉长耳朵”，又能听到什么呢？
　　安琪完成了一次诗歌语词宣言的微缩版本。全诗脉络清新晓畅，一气呵成。表明她对语言的超常迷恋和自创能力的追求。她曾说过，“诗歌是一根试管，所有一切都能在此纷乱调试”。她依靠相当发达的“词思维”进行“调试”，无论是发生频率、震荡摆幅，还是语感节奏、波及能力，均达到信手拈来的敏捷与娴熟。
　　希腊现代诗人扬尼斯·里索斯在《简单的意义》中说：每个词都是一扇门，通向一次会晤，一次经常取消的会晤。扬尼斯·里索斯真懂得诗语的变幻与刷新秘密。年轻的书写者，我们每一次出发，都找到路径了吗？诗人李德武也说过类似的话：一个词的寿命很短，第一次说出它时，它是全新的，活力四射的，但连续说出三次，它就显示出腐朽的味道了。
　　愿我们每一个明天，都是第一个说出。

《百年新诗，百种解读》，陈仲义，著，安徽文艺出版社２０１０年。