安琪在属于她的这代诗人中……

张清华

关于安琪有很多说法，比如说，她创造了一个“中间代”的概念，她自然便是“中间代”的代表性诗人了，甚至有被戏称为“中间代教母”的说法。按照真正的代际的说法，假如说舒婷是“第二代”，翟永明是“第三代”，那么安琪应该是“第四代”了，尽管从这一代开始，影响力和经典化的程度有所下降，但却呈现了更为丰富的景观，出现了更多不同的风格与流向。在这种更趋丰富的格局中，安琪可以称之为具有某种“后现代”意味的代表之一。

她的早期作品中有很多观念性的长诗，这些作品当然显示了才华与抱负，但是却似乎过于坚硬了一些，尚未突破观念的硬壳，所以产生的影响有限。后来她北上成为“京漂”，有了一段动荡的生活。地理背景的骤然改变，京城知识界和诗歌界的思想激荡，让她的作品突然间有了一种破茧而出的气象。她的《像杜拉斯一样生活》一类作品就是代表，出现了一种诙谐、自嘲、自我瓦解或黑色幽默的意味。稍后，那些表达动荡中的创伤与磨难的作品，也给人留下了很深印象，安琪变得异常丰富和成熟起来。近年中，她生活上的安定使其作品中原来那些非常尖锐和痛感的东西减少了，但修辞和表达角度的丰富，却依然使她的作品保持了独异的活力。

安琪在属于她的这代诗人中，称得上是领军式的人物。这不止是因为她乐于参与各种概念的制造，各种诗歌活动，更是因为她在诗学和美学上敏感的嗅觉，在观念上的创造性的活力，在写作上不断尝试和自我突破的勇气。因此，我们愿意将她作为“当代诗人肖像”这个栏目的第一个版块——“女性写作”中第一个出场的诗人。相信读者会从她的作品中有更丰富的理解和判断。

                                                 2015-12

本文系《时代文学》2016年第1期“当代诗人肖像”栏目之主持人语。