《凸凹》

安琪

如果你勉强攀上凸的最高处，也许会一不小心跌到

凹的最低处，攀爬与跌落，生命中的肯定，和否定

进出之间你找不到自己的固定位置。

你在突然阴暗下来的正午感知到风的摇摆，针叶林

三角梅，由远及近的事物

你在预先被撕毁的日历面前找不到

此刻的具体指向，此刻？

“航班准时降落，走出来的人都是

过去年代死去又活过来者。”

他们姿势不一是因为他们来自不同国度

他们在上一个空间分享不同层次

的生活在这一空间

同样如此。

你推销他们凸和凹的秘密，这并非文字游戏

也不是记忆的果实在白天枯萎夜里复活

倘若你曾为前生保存草稿你将听到一个细细的女声

自言自语：不能，丢下，我。天，这，么，黑

路，还，未，走，完。

可是没事，宝贝，我们都还在路上

我们几乎要走到了绝境却能在绝境上相逢

“为什么一会儿有太阳，一会儿没太阳？”

“那是因为，太阳在凸上，太阳在凹处。”

为什么拥抱过后却感到更孤苦的寂寞，更无助的空虚？

因为你已经，被凸卡在凹处，那离躯体最远的地方。

2008-8-22，厦门。

【赏析】

《凸凹》是情感动荡年代最好的诗歌注脚。她写的是“凸和凹的秘密”，而“并非文字游戏”。在论说中进入具体的诗歌情节，她将诗形象化，诗中有几处引号，“航班准时降落，走出来的人都是/过去年代死去又活过来者。”“为什么一会儿有太阳，一会儿没太阳？”/“那是因为，太阳在凸上，太阳在凹处。”注释与问答控制了诗的内部结构，扎实的叙述，不慌不忙地推进诗的故事，其中有一个细细的女声自言自语：“不能，丢下，我。天，这，么，黑/路，还，未，走，完。”诗在柔软处获得了女性的力量：“我们几乎要走到了绝境却能在绝境上相逢”。此诗的写作时间在2008-8-22，厦门。安琪记录的是一段“凸和凹”的历程，诗有无上的自由，但更多时候在释放困境：“更孤苦的寂寞，更无助的空虚”。

                                                        （周瑟瑟）

书写的状态达到了这种境界，才有这种破解。这个作品的形式有一些创新和深度尝试，内容上看有点肿胀了（肿胀当然好，问题是得有一个小口突破，如果包裹得太大，正如女人孕期一样，看很大个肚皮，一生下来却不是双胞胎，多少就有点失望），但从形式上把握处理得相当好。

                                                        （温柔刀）

安琪用凹凸，写了生活的矛盾与对立，以及无法调和的痛苦！

                                                       （花语）

乱离，仓皇，恐惧，不确定，你不知道她内心发生了什么，但确实发生了，发生着。说不清楚，就看你们说吧。

                                                   （何平）

《凸凹》构思很精妙，技法纯熟。提到了三角梅，即使不注明写作地点，也会让人想到厦门。安琪很敏锐，在凸凹中发现了真理的秘密，但她没有急于宣示。而是不慌不忙地想到“由远及近的事物/你在预先被撕毁的日历面前找不到/此刻的具体指向，此刻？”，一个问号，带来了无数思考，也打开了更广泛的铺陈空间。“航班准时降落，走出来的人都是/过去年代死去又活过来者。”，以下的叙述都水到渠成了。“为什么拥抱过后却感到更孤苦的寂寞，更无助的空虚？”思考依然无尽，“因为你已经，被凸卡在凹处，那离躯体最远的地方。”这就是哲学。

                                     （北方之北）