在第二届芳邻旧事诗歌节的发言

2013年9月21日，成都，主题：官刊与民刊

发言：安琪

本届诗歌节的主题是官刊与民刊。官刊先不去说它，我先说说民刊。其实现代文学史上类似《语丝》《新月》等就有点民刊性质，新时期以后，从《今天》开始，只有诗歌继承了民刊这个谱系，其他小说、散文都没有，这体现了诗人对自由精神的追求以及对诗歌确属内心的热爱。民刊是中国特殊出版制度的产物，书号由国家管制，费用又高，大家也就不要书号，自己印一些来交流，这就有了民刊。据我这么多年的诗歌现场观察，民刊一般有这么几种办刊方式。

第一种像黄礼孩的《诗歌与人》，走的是专题专刊的路子，也就是，每一期都找一个主题做专号。像70后、中间代、女性写作、少数民族写作，等等，都是《诗歌与人》的路子。这种路子不止黄礼孩在走，其他地方也有民刊是这样做的，譬如四川发星的《独立》，一直以来定位于地域诗歌写作，也做了很多年。之所以《诗歌与人》的影响这么大，几乎被誉为中国诗歌第一民刊，原因有三：1，黄礼孩找的点很准，譬如70后，中间代，都是当时被遮蔽的一群诗人，需要有一个出口出来。大家也知道我参与了中间代的组稿工作，李侃和龙双丰从机场接我来的路上还建议我继续做中间代续集，可见这个点是抓对了。2，《诗歌与人》一改民刊给与人的粗制滥造的印象，而做得非常精美，比任何官刊还精美，2000年《诗歌与人》第一期70后专号出来时，大家都很惊讶，这么漂亮的一本民刊！现在的民刊做得漂亮的很多，但当时就黄礼孩有这种手笔。3，广州一直是个得风气之先的城市，在舆论上比较宽松，《诗歌与人》出来后许多纸媒纷纷介入宣传，扩大了它的影响力。同样做专刊，《独立》在影响力上就不如《诗歌与人》，有这方面因素。做专刊对主编有较高的要求，它要求主编要有敏锐的判断力，知道哪个专题是目前诗歌现场的空白点，这样找到的点才能稳准有力，引人认同。随着民刊走专题路子不断增多，目前，找点越来越难。这就更加考验主编了。

第二种，走同仁路子。第三代诗人大都走的是这种办刊方式。所办的民刊主要发表同仁作品，非同仁的作品进不来。这种办刊方式在第三代人的1980年代管用，那时通讯不发达，只有书信往来，电话、电脑都没有，小圈子做法比较便捷，因为同仁大都生活在同一个地方，收集稿件也比较方便。但在时代进入到21世纪，资讯发达，尤其互助互动、对话交流成为主要合作方式的今天，如果仅一味走小圈子的路，要让圈外人来关注你的可能性就小些。当然，既为同仁，也无所谓其他人关注不关注。总之，这也是一条办民刊的方式。

第三种，我认为是比较普遍的，就是《自便》这种，完全凭借主编个人意志来选稿，面向全国的诗人来选稿的。包括那些自筹资金依托出版机构出版的诗歌选本，都是第三种办民刊的方式。它的特点是，作者多，作品少。我把这种办刊方式称之为广交朋友，造福诗人。这种办刊方式最重要的是主编的选稿一定要选真正的好稿，尽可能摒弃情感因素，不要让太多劣诗入选。

这就谈到了好诗和劣诗的问题，好诗在官刊中也是好诗，劣诗在民刊中也是劣诗。不要人为地造成官刊和民刊的对立，我们要做的是，写出好诗。官刊、民刊只是器，诗，才是器里面的物。我在写诗时从来不去想这是要给官刊还是要给民刊，我想的只是，要怎么写出好诗。