【按：旧文一篇，首发于《诗神》，责编赵丽华，后发于《海峡都市报》2001年9月4日，责编：彭振东。——安】

                      一个瞬间的降临

                      ——《明天将出现什么样的词》创作谈

                                                       文/安琪

这是一首被发现的诗，当我在《诗神》1999年第11期上读到赵丽华的《不是没有好吃的诗歌苹果》一文时，我长叹一声：它终于遇到知音了！我曾多次对朋友们谈到此诗，其时我因一系列同名诗学随笔引来一片喝彩。我就说，我还有一首更好的诗呢，只不过大家不注意罢了。

那是在1996年夏天的某个夜晚，我像往常一样打开电脑，那时候特别勤快，几乎每天都要写一些东西。我时常认为，灵感就像磨刀过程，你得不断努力地重复磨的动作，才能等到刀亮的瞬间。我记得我是先写下《热爱》《歌唱》《关于错误的一句话》之后突然闪现出《明天将出现什么样的词》这个题目。认真细究起来，它们之间似乎有一些关联在里面。我的短诗写作一般是慢慢进入状态的，因为使用电脑开一次机就想充分利用的缘故，我常常是一口气要写一组诗。初始的一两首权当练笔，往往写得较苦，有时每一句都得折磨一番。然后是越来越顺，这时候，上下句之间的跟进就不是我的意志所能控制的了。我记得我在写出《关于错误的一句话》时心态已经特别入道了，整首诗也特别放松，一路就这样写下来。原本我对诗歌中的重复用词一事很忌讳和敏感，不到万不得已的情况下是不让一个词出现两次的。可是，在《关于错误的一句话》的结尾，我如此写道：“关于错误，你只能在规定的范畴内/指责我。你的规定太多/你的规定使你错过春天”。你看，三句话每一句都有“规定”一词。这在我以前的诗作中是很少的。就是在这样的无意识自如境界中，我突然打出了“明天将出现什么样的词”这个句子。

我的心跳了一下，我知道我得到诗神的眷顾了。因为在接下来的写作中，一切都太顺理成章了，简直不经过我的大脑思维，它就一句句流出来：“明天将出现什么样的词/明天将出现什么样的爱人/明天爱人经过的时候，天空/将出现什么样的云彩，和忸怩/明天……”我似乎被指引着牢牢抓住“明天”和“爱人”两个词不断引申，不断裂变，不断调侃，不断与一个臆想的“你”作对，仿佛故意要破坏什么似地任性而有着温和的尖刻。当最后“但你听到的/只是你拉长的耳朵”一经出手时，我不禁笑了，同时带着深深的透支过后的疲惫。这是一首不可模仿的诗作，它的一次性表明在，诗中的“爱人”真假变幻的形象自始至终贯彻其间，若即若离若有若无，它有性的暗示却又是明畅慵懒的。全诗极短，却是神送给我的极为丰富的诗歌礼物。

以后，我再也没有这样干净的“词”和“爱人”了！

                                                    2001年

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【相关链接】

[按：《中西诗歌》2008年第一期“封二：诗坛群英谱/安琪”所发内容：一、简介（略）/二、照片（略）/三、代表作/四、张德明博士评点。——安]

 

《明天将出现什么样的词》/安琪

 

明天将出现什么样的词

明天将出现什么样的爱人

明天爱人经过的时候，天空

将出现什么样的云彩，和忸怩

明天，那适合的一个词将由我的嘴

说出。明天我说出那个词

明天的爱人将变得阴暗

但这正好是我指望的

明天我把爱人藏在我的阴暗里

不让多余的人看到

明天我的爱人穿上我的身体

我们一起说出。但你听到的

只是你拉长的耳朵

 

1996/5/18 

 

 

与诗相恋，幸耶？不幸？

 

             文/张德明

 

这首诗得到认可并广泛传开是有曲折故事的，1997年首发于《诗刊》列于“外三首”的最后一首，不但未能以“压轴”之作的形式引起人注意，反而很快消失于无形。直到2000年《诗选刊》再度将它“选刊”出来，才在诗界产生影响逐步成为当代诗歌名作。诗歌的曲折遭遇，似乎暗示了诗人相恋于诗歌、追求诗性生活的某种难以逆料的命运。

安琪可谓是一个誓将此生托付于诗神的人，这首《明天将出现什么样的词》正是她生命状态与未来理想的自供状。一开始，诗人以三个“什么样”的疑问句排列起来，构成一个关于自我追求以及这种追求意义何在的连环寻思。最先出场的“词”这一重要语象，彰显了诗人明确的生命立场，她要告白天下对于文学表达和审美追求的真心与痴情。在这个基础上，以词语为基本单位而组合起来的篇什文作，也自然成了诗人心仪的“爱人”。这“爱人”会遭遇怎样的存在环境，将在怎样的“天空”和“云彩”下敞开自身？这些都是诗人迫切需要找到答案的问题。尽管，这样的问题回答起来都会显得相当困难。在诗里，“明天”的时间指向显然是双重的，既指诗人在世的日子，也指诗人身后的历史。

似乎可以这样说，作为一个专意痴爱诗神的人，无论有生之日还是身后之时，安琪希望两者都有圆满的解答。在接下来的表述中，诗人与诗歌的交替显身，或许就交代了这一点。先是诗人主体符号的鲜明凸现。她说出 “适合的一个词”（我们很自然会想到“中间代”），她因爱人的晦暗而显得更为光亮。她甚至以对“爱人”有意的遮掩和藏匿来突出自我的生命价值。这里的“明天”无疑是现在时的。而最后三句，明天被虚化为将来时，或者说被转移为与现实对应的“历史”。它代替诗人出场、存在，将诗人的意义和价值揭示而出。不过，“你听到的/只是你拉长的耳朵”，未来的人们，究竟能读懂多少此中真意呢？诗人的态度显然是不甚肯定的。

“文章千古事，得失寸心知”。与诗相恋，使安琪获得了很多，也失去了很多，这究竟是幸运还是不幸呢？只有天知道。

 

 

                                 2008/2/19