《青年周末》2007/11/15

赵丽华：
《乡愁》语句比较初级
青霞的诗段位更高
　　青年周末（以下简称“青周”）：你怎么看林青霞这首《家乡的风》？
　　赵丽华：通俗易懂，深入浅出，是一种大智慧。所以我喜欢林青霞这样我口我心、拙朴憨直的诗歌。以她的道行和修炼，她才不会故作高深呢！玩弄玄虚，显摆技巧，概念先行，陈词滥调，浮华造作、虚饰矫柔……也就不是她了。清代张问陶说：“敢为常语谈何易，百炼工纯始自然。”敢于这样用日常话写诗就是有这个底气，就是活到这个份儿上了。
　　青周：你指什么道行修炼，是她的演艺情感经历吗？
　　赵丽华：林青霞和梅艳芳是我喜欢的两个艺人。都有卓然不群的个性和气质，都对自己刻画的人物有深入骨髓的理解和丝丝入扣的诠释，为人率直、坦荡，才貌双绝。这不是她们的道行和修炼吗？林青霞每周飞台湾，听“红学家”蒋勋的美学课，这样自我完善自我充实，那些庸脂俗粉的演员做得到吗？这不是她的道行和修炼吗？

　　青周：在你眼里，林青霞现在活到了哪个份上？“这个份上”和她写诗有关系吗？
　　赵丽华：自在自然的性情，一览众山小的站位，超脱豁达的姿态，孩童般干净、稚拙的心境……就是她活到的份儿。那些陈腐、八股、教条、保守、拘泥文学观念的人不会这么写作，也不敢这么写作。而那些被教科书毒害得失去了自己的独到判断力的人也自然认为这样的诗歌不是诗歌。那就让他们那么以为吧。拿余光中的《乡愁》来和林青霞的这首诗来对比，我只能说，他们不在一个段位上。喜欢《乡愁》那样子造句的人会是大多数，而喜欢《家乡的风》这样稚拙之美的必然是少数。我庆幸，我站在这少数人中间。
　　青周：你喜欢《乡愁》吗？您说不是一个段位指什么？
　　赵丽华：曾经喜欢过《乡愁》里的比喻和语句的排列方式。但这只是一个初级写作者惯用的方式和必要的练习。相对而言，我更喜欢林青霞这首写故乡的诗。我相信《家乡的风》比《乡愁》更加自在自然，更加质朴由衷。

沈浩波：
青霞写诗没掏心窝子
《乡愁》远不如《静夜思》
　　“很难说是一首诗，写得太落后了，没有个性的东西，全是公共的，没有自己的真情实感。林青霞你可以写，心里怎么想就怎么写，把它分行，也比这个强，你别想着我要把它写成诗的样子，诗不是这样的。”沈浩波抨击起林青霞的处女诗丝毫不留情面，“我相信林青霞也经历过沧桑往事，我也认为她是个优秀的女人，她可以掏心窝子的写东西，别弄得这么假大空，弄得这么廉价，这么丢人。她可以看看余光中的《乡愁》，那首诗也不好，但起码可以看看。”沈浩波认为最好的思乡诗是李白的“床前明月光，低头思故乡”，写思乡的感情越具体越直接越好，初期心里想什么就写什么肯定是对的，不要考虑艺术。《乡愁》之所以不是特好，是比喻用得太多，“余光中的诗整体上就是靠修辞，靠把情感文学化，靠修辞的诗是较低级的，但《乡愁》我觉得毕竟还是个诗，还说得过去。”

诗人教林青霞写诗
无须素质有激情就行
　　沈浩波：让林青霞拜我为师吧，她是我的偶像。人生经历丰富是好事，这是诗歌必须的，但诗就是诗，不要刻意去写，把现在的、最强烈的情感写出来就可以了。
　　潘洗尘：林青霞要写青岛的话，不回青岛可能会写得更好，因为诗歌中描绘的东西，有时候身临其境是破坏感觉的，会被一些纷乱的东西干扰，反而有一种距离，在你的想象中、在你情感记忆中的东西会表达得更好
　　苏非舒：有件事我忘不了，我十几岁时大伯问我，什么叫文学，什么叫诗歌？我到现在也不知道怎么回答，他后来去世的时候我想给他一个答案，也没有。什么是文学什么是诗歌，词典里有解释，但那没用。我当时不知道，到现在我还是不知道。林青霞不需要具备什么素质，她有热情就够了，写着写着就会悟出一些自己的东西。

新闻背景：
　　媒体报道，现在的林青霞平常在香港家里看书、画画、练书法，也提笔写写文章。近日在拜会国学大师季羡林时，林青霞坦言：“我人生的每个零都有个转变：二十岁拍电影，三十岁时认清自己，四十岁有了结婚的打算，怎样都不想拍电影。五十岁想追求文化艺术，未来六十岁，我想做个艺术家。”