1、每个人在孤独时一定感觉自己最美，他/她沉郁、静思，有着朴素的表情和安详的神态，他/她或者翻翻书，或者看看电脑，或者呆坐着什么也不干，这时候，一种悲伤的孤独笼罩着他/她，使他/她有着一种小资的温情和百姓的无助。这时候的他/她，最美。

因为孤独，他/她的美无人知晓，也无人欣赏。每个人在孤独时都会有种遗憾，孤独之美无人知晓，也无人欣赏。一旦有人来了，就意味着他/她的孤独必然消失，他/她必然要起身泡茶，或与之应酬。也许此时，他/她开始眉飞色舞，大声嚷嚷，他/她又恢复到他人眼中的形象。这是一个多么大的悖论。

永远无法展示的，孤独之美。

 

2、《诗歌月刊·下半月》2007年9/10合刊中国新诗90年90家出来了，到手的刊物永远比网络上的更大气、时尚、前卫，这是我们刊物的特色。这期封面封底全部采用有历史意义的刊物（主要是民刊）构成，并且用的是破碎的构图方式以凸显现代诗的解构一面。百年选本已经很多了，但都有这样那样的不足，因为编选者的立场，有的选本偏向学院趣味，有的又偏向民间趣味，我们的选本更多的是从各种写作手法中选取代表性人物，这是我们这个选本的特色。它注定了我们不会获得任何一方的叫好。

在各门各派各种写法中选优一向是我们编刊的方针，包括我做的《中间代诗全集》也是如此。也惟有如此，才能把中间代整合起来。我的写作倾向本来就是杂采众家之长，走的是综合路子，这决定了我做任何事都不会偏向某方，也决定了我在江湖中的公信力。这期的90家我自信有85家是经得起检验的。至少到目前，他们基本符合编选并撰写导读者张德明博士所说的历史和审美双重范畴的筛选。

除了出刊，我们也在寻求出版。出版时的名单也许会做适当调整，尽量让它90家都完美。

 

3、从中间代开始，我所介入的任何一个与诗歌有关的选本都会引发比别人更多的关注，这除了证明我编辑的东西太让人难受外不会再有另外的解释。我要做的选本永远是，给优秀者一席之地。只有这样，这个选本才具有流传的价值。因为这样，我也被很多选本拒绝，但我并不很在意，一方面自己一直在做事理解同样做事人的不易，更重要的是，那些拒绝我的选本都不会比我的选本优秀。原因有二：1、如果编选者认为我的诗不好的话，则他/她的眼光一般先锋不到哪里去，不先锋的选本不会是好选本；2、如果编选者因为我拒绝他/她而拒绝我的话，他/她也会因此而拒绝其他人，结果就是，他/她的选本只能是他/她亲戚朋友的聚合而不是诗歌意义的聚合。

我有这样的自信。