巧的是，近一两年以来，我都沉浸在那个时代中，小的时候觉得那是古董年代，到近期才意识到那是一个贴近本质而且丰富并有新鲜感的年代。比如说，近几年我就一直在听三四十年代左右的老blues，因为那时现代音乐的根源。那时的电影更是真正的'电影'，没有特效也没有对叙事的拆解，是真正好好讲故事，塑造人物的电影时代。

  对不起，说远了，其实我想说的是，看李樯写的剧本，并不觉得是在单纯看一个剧本，而是在进入一个时代。读到的是文字，而这些文字是有生命的，自己在我的脑子里生长，带我走进了那时的环境还有剧中人物身边。很妙的是，剧本的视角并不是单一的，在主观和客观之间穿梭，有点儿像梦中，你可以从自己的视角出发去看周围，但同时你也可以浮出自己，用另一种第三方的角度看周围和自己。真佩服李樯的功力，在对时代和整体创作方向都把握得巧妙同时，也放入了许多感人的细节，让人物异常丰满。

  李樯精彩的剧本，再配上许鞍华导演，仿佛已经看到一部好电影。

  许鞍华导演是我的榜样，真的。从去年开始我走上导演的路，这也是我一直以来都真心想做的事情。去年我用大概9个月的时间拍了10部短片，可以说一直都在疯狂的实践之中，一刻都没有闲着。回头看已经拍好的片子，总能发现许多毛病。而这次跟随许鞍华导演拍片，学到太多，一下子把自己的缺陷都明晰了。许鞍华导演在真切地讲故事，舒缓地塑造人物，作为她的演员真是一件极其幸福的事情。导演对每场戏都事先做了分镜，简单且精准，对于我们的表演，她很少提出要求，但有半点儿不准确的地方，她都会一针见血地看到。

  相比之下，我也许因为年轻，总是想在镜头的运用和光影上去做一些突破，在这些方面花去时间，往往会忽略了更加本质的东西。在现场，导演总是在照顾我们演员，有时甚至让我们都不好意思了。我想，无论是从导演的技巧还是为人方面，许鞍华导演都教给我很多很多。

  看完剧本之后，我又赶紧找来了白朗的作品去读，她是个坦诚、直白的人，单从作品上看，和萧红完全是两个世界的人。而在生活中，白朗和萧红又是亲密的朋友，她们的命运有相似之处，而两人却以不同的方式对待。其实，某种意义上说，白朗的命运比萧红更加苦难，孩子夭折，又多次在政治上被排挤和迫害。在我看来，白朗是一个极其理想主义的人，萧红和痛苦纠缠，而她和痛苦斗争，在这种战争中，她失败、受伤然后又重新开始。