《洗衣服》，也许平淡才是真的幸福----这样的结论泰半是有一定情感阅历的女子得出的,兜兜转转,启承转合,为的终究不过是为自己的情人洗衣服时的那分从容和恬淡.

可惜，爱上一个热爱流浪的男人，每每洗自己和他的衬衫的时候是否会有一种尴尬的枯涩呢？

睹物思人的爱情啊，一言难尽。

希腊的天空是男人的自由，法国的咖啡是女人的痴迷。每次听这首歌总能和白流苏等范柳原的时候款曲相通。准确的说是和和范柳原结婚后的白流苏款曲相通，有一种认命的默契。

主打歌曲《下大雨》的MV中某些镜头其实暗合和这首歌曲的意境，要仔细看咯。

在ANNIE为数并不多的以钢琴为主要配乐的抒情歌曲中，《洗衣服》是她处理的最好的一首，技巧比《天变地变情不变》要成熟，情感比《你是我的幸福吗》要丰富。

95年的ANNIE在现在看来是进入了自己的后现代阶段。简单的说：就是不在唱一些过于精致美好的东西，转而把目光投向粗糙的现实。刻意规避一些所谓的主流流行风格，争取在一众琅琅上口的台湾乐坛做出一些不那么大段大段流畅的非主流音乐。审美对象逐渐下移，回避已经熟烂的民谣风格，争取编曲的多样与繁复。

一直以来，ANNIE的声音都被乐器掩盖着。在蓝调气质的《后现代女性》里，ANNIE开始了很考验功力的一段清唱，直接叫醒FANS的耳朵：“50种离开爱人的方式你会选择怎么做 ，50种缓摆柳腰的风姿你何妨故意卖弄、、、”

在这个无是无非的世界，经济独立的美丽女人像猫一样活跃的生存，颠覆着男权社会的霸权！

歌曲中无论是开始做节拍的响指还是末尾提升气氛的黑人女歌手灵歌式的华丽配唱，都是ANNIE绝无仅有的绝版！

本首词艳异而锐利，在我心中可以排到第5位哦。

客气的说，这首歌不拍MV，不作主打歌，是本张唱片最大的遗憾！不客气的说，那就是失策。

这首歌是“后现代女性”表面小资的倔强和张狂，那么后面的《某年某月某一天的日记》，其实可以是任何一天的日记，反正无始无终的日子每一天又有什么区别？在这个不可理喻没有信仰的世界，也许月亮比较安全。但是，如果等到连伊能静都去了月亮，估计月亮已经住满混杂的人类。

ANNIE在歌曲尝试自言自语，自说自话，精致的ANNIE公主用差不多是梦呓的方式自己讲述一个单身年轻女子粗糙而于心无愧的都市生活。

应该是她最狂妄的心声吧——这是个变形的世界，为什么所有的人类还没有变成卡夫卡文字里的甲克虫呢？

歌词八成的内容并不是用唱的，虽说有说有唱，但此时的ANNIE还不能说是在说唱。开始像模像样的说唱至少是1年后的事情了。

以上两首都是张雨生词曲，深度就是不一样哦。

《春花》。在没有看这个MV前，我的想象是明治时代的某个红艺妓爱上了一个他的客人，但是又不能结合，最后把自己妹妹介绍给他，了却一桩情缘。

看了MV才知道自己的想象力丰富的有点单纯，因为ANNIE给我们讲了1个一点都不单纯的爱情。彻底超越我和大众的想象。

含蓄的说是自梳，科学的说女人之间同性恋爱。

故事是好而深刻的故事，结局是无奈的。

“一双鸳鸯同命鸟，两只蝴蝶可怜虫”镜头一开始就从鸟笼的视角出发，重叠在两个少女身上，或者说两个长三幺二的红姑娘身上。

鸦片烟、芙蓉榻、烟雾缭绕中囚禁着两条求生不能求死不得的灵魂。身陷平康，情不由己。到这里来的男人都是坏东西。

那么，彼此转移自己的情欲，同病相怜惺惺相惜。不过，这只能安慰，不能解脱。镜头又拉回鸟笼，暗示着没有结果的感情。完全不同于《红颜美人多薄命》里还有一个光明尾巴的期待。

此刻此时，ANNIE的心是不是也是灰蒙蒙的呢？

“不该爱上你？不爱你？天知道我的委屈、、、、、、不该爱上你、、、、、”ANNIE在MV里神秘兮兮的浅笑着。

《等爱》一个多么多么让人无语的话题。歌声里的女人习惯性的爱着自己的那个他，明知无望，依然守侯。

ANNIE的声音已经开始平静，不再像早期那么歇斯底里，痛不欲生。只是絮絮叨叨的唱着，等他回来。

《喘不过气》不知道到是不是ANNIE第1次尝试电子的东西，但是声音里已经有性感的情绪咯。在这张灰色基调的唱片里，我并不觉得应该有这样风格歌曲的太多的容身之地，相似类似的情绪以前太多次的出现，主题对我来说已经没有多少新鲜刺激。

这首歌曲是ANNIE在这张以成熟和另类为主线的转型唱片中，唯一一首和少女有那么一点联系的印记。估计是觉得听众听到这里已经睡着大半，需要一点节奏来提醒。

以上三首都是黄舒骏的包办词曲，那时他还没有发行《改变1995》，不过想改变自己的他先改变了ANNIE的音乐。

1995年对他和ANNIE都是改变！