《看图识字》（陆灏/上海书店出版社）

陆灏的小册子特别适合短程旅游看。薄薄一本，文化，却又不艰涩，很有趣，衬得整个旅程的情绪也显得不俗。这本是硬皮，更好，放在行李中不会折坏。

我也很喜欢他喜欢那个故事：《南史》记载，刘凝之所穿的鞋被人家误认了，刘就把鞋给了人家。后来人家找到了自己的鞋，把刘的鞋还给他，刘不要。沉麟士也同样被人误认了鞋，沉笑着说：“是你的吗？”就给了人家。后来人家找到了自己的鞋，也把沉的鞋还给他，沉又笑着说：“不是你的吗？”就收下了。苏东坡说：“士大夫处世，当如麟士，不当如凝之也。”

后记中有一段，说小时候参加亲戚聚会，散会时要一一说再见，人多难免会有遗漏。后来他索性大声说：大家再见！呵呵，我小时候也是这样。

那天陈晓卿在微薄上说：陈为人回忆唐达成文章（《随笔》2009.6）中说，唐老处事谨慎，“这种性格甚至影响到他的小儿子大年”。文中说他刚回北京也就十来岁，给太原故旧写信，“在绝无遗漏的一长列名单后有一括号，括号中写着‘按年龄顺序排列’。”

他问：你家大年老师打小就这么讲究啊？我问我丈夫，他脸红了。

《放学后》、《嫌疑人X的献身》（东野圭吾著/赵峻（放）刘子倩（嫌）译/南海出版公司）

《圣女的救济》（东野圭吾 著/袁斌 译/当代世界出版社）

明星马知道我喜欢上东野圭吾，选了她认为最好的三本借给我。但我觉得《圣女的救济》一般，和《恶意》一个水平，都有点牵强，像是为了结构而写的。

《嫌疑人X的献身》我看过电影版，我最爱的日本男演员堤真一演的。他和书中主角的长相完全是两个方向，但演得真好，稍有一点儿演的痕迹，但不招人烦，反而觉得是演技，那个劲儿使得就非常微妙了。

看《白夜行》的时候就觉得，怎么可能还超过这个呢？但《嫌疑人X的献身》做到了！没超也起码追平了！

和我丈夫聊，这故事要是中国翻拍，谁能演？韩国肯定是宋康昊，没说的。中国。。。范伟？我丈夫说绝对不行。。。。但我觉得只要不是内大演驴就行。

《放学后》是他第一部得奖作品，看的时候一直是“还可以”的心态，直到男主人公对杀人的女孩说出他推理出的整个犯罪过程，女孩答道：我们就是这种年龄。一切“还可以”都被激活了。

《一豆七蔻》（田原/漓江出版社）

我还记得第一次见田原的情景，那时荷花市场刚盖好，开街仪式，摩登天空搞她的新专辑和新书发布。她只有十六岁吧，或者更年轻，很多文化人而不是艺人都去了。所以从开头她给我的印象就不太像艺人。

专辑很好听，给听愣了，但《斑马森林》我没看，翻了翻，太虚幻到我无法进入。当时就想，我靠，我太老了。到《一豆七蔻》，反而觉得她从空中降落，像一首老歌，《落入凡间的精灵》，虽然天上的记忆仍在。

从十三岁到十九岁，七个故事，七个梦。我小时候，脑子里也随时这样天马行空，很多，很歪，每天都是靠给自己编故事入睡，以至经常自责：别人会像你一样编这些乱八七糟的么？越想越害怕，觉得自己有毛病。慢慢地，我学会把那些东西赶出去。或者，不主动想起，除非它自己入梦。但田原这本书让我知道那时候的我其实并不孤独。那些我以为的别人，可能在同样的临睡前自责，努力地做一个驱赶梦想的人。