这两天忽然心血来潮，找来《幽灵刺客》（Blade）的三集DVD一次过重看，其实说是重看，并不准确，因为严格来说，过去从没有认真看完过任何一集《幽灵刺客》，因为不知道为甚么，我每次出外坐飞机或在酒店打开电视看HBO时，都会碰上这部电影，其实每次都看了超过60%，但都是断断续续的看，不太连贯，所以从来都没有完整的看完整部电影。

现在重看，觉得其实有点黑色幽默，特别是当中吸血疆尸内的种族歧视——天生的吸血疆尸会歧视半途被咬的吸血疆尸。也有一些仰慕吸血疆尸的人类，甘心当爪牙，但愿有一天被赏识后，可以被咬成为吸血疆尸的一份子；也有一些反叛的吸血疆尸去经营的士高，被传统的吸血疆尸谴责他们过分高调，没有溶入世界。

看这样的电影，没有太大压力，动作也厉害，虽然没有甚么大道理，看起来还是赏心悦目。

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因为《公车》进了上海电影节的创投会关系，所以接受了上海万众传媒的文字访问，我不知道万众传媒会放在哪份杂志，因此也同时放在这里吧。

1.     这次电影节带来的是哪部片子？它讲了个甚么故事？

答：《公车》是启发自2001年一宗真实的新闻，一个匪徒在公车上侵犯了三个女乘客，每个人都谴责车上的乘客冷漠，但我倒想透过这个片子，带出除了谴责乘客外，更深层的意义。

2.     你的作品都是从一个「创意」开始，比如《买凶拍人》是「拍摄杀手杀人过程」，《出埃及记》是「女人在卫生间的叽叽喳喳」，AV是「你想不想自己做一次AV男主角」，讲讲这部片子的拍摄缘起。

答：其实是源起自许多人讨论这个新闻，大都是一面倒的谴责乘客的冷漠和漠不关心，但我觉得在探讨当事人的行为过程之余，更希望探讨看这宗新闻的人的反应。

3.     这部电影拍摄用了多长时间？最困难的部分在哪里？你花了最多心力是甚么？

答：今次计划参与这个洽谈投资会，因此影片是还没有开拍的。我预计大概会拍两个月左右，最困难相信会是，可能要作出很多即兴的拍摄，由于演员众多，所以花的心力会较大。

4.     最近在做些甚么，下一部片子有甚么计划可否稍微透露一下？

答：最近除了在筹备《公车》外，还有做一些文字及其他视觉上的创作。有些创作的意念，好像不适合用电影来呈现，因此尝试多用其他不同媒体。

5.     彭氏电影（包括文字）一定少不了黑色幽默，甚至是荒诞感（《买凶拍人》表现尤为明显），你本人看待生活是否一直保持着这种角度？

答：那是视乎受众是哪一类型而言，对我公司同事来说，可能我每日对着他们的面色，只是黑色，没有幽默。

6.     大部分彭氏电影都或多或少怀有对历史的关照，甚至透着怀旧的情怀，这些特质从何而来，与自己在台湾的生活经历有关么？

答：我想跟我在台湾生活过没有太大的关系，反而是从小我就对历史特别钟情，在没有成为电影人之前，我最大的志愿是到女校当历史老师。

7.     作为智商135的「高智人」，在编剧的时候是否感到轻松得意？

答：没有。在编剧的过程中，压力经常都大，但很多时候，都是自己给自己的。

8.     「不是兄弟」创立的机缘是甚么，看到过对于名字的解释，「只做电影不称兄道弟」，希望能谈一谈创立当时情形。另外，跟看起来很可爱的杜文泽合作感受如何？

答：「不是兄弟」的创立，就是看到不少公司在创办的初期，创办人都热血沸腾称兄道弟插血为盟，但结果到最后却是反目成仇因财失义。因此要是一开始不称兄道弟，纯粹以独立式的合作为基础，谈得来就一齐弄，谈不来的也没关系，就分开各自弄，这样的合作反而可以来得长久。你的问题说「跟看起来很可爱」的杜文泽合作感受，我觉得实在说得好，因为杜文泽的「很可爱」，许多时候都只是「看起来」，跟他合作并不容易，但没关系，反正我也是不容易合作的人，负负得正。

9.     你写过一些恐怖小说，《破事儿》里的〈做节〉足以吓得百万青年不敢再叫女朋友帮自己口交，觉得你比较适合去拍「严肃恐怖片」，有没有相关的打算？

答：要是《破事儿》里的〈做节〉吓得一百万青年人不敢叫女朋友帮自己口交的话，我相信它同时也刺激了过千万的青年尝试叫伴侣口交。恐怖片一直都是我的挚爱，经常都有这个打算，可是到目前还未构思出一个令自己很兴奋，又觉得特别的故事，所以还在思考当中。

10.   我有朋友很喜欢你，每一部片子必追看，但他觉得你的片子还是《买凶拍人》最好，从头到尾都是高昂激越的调调，从观影体验上来说，叫人很过瘾，「到AV，有些地方已经有些弱了，《伊莎贝拉》实在没甚么好说的，《出埃及记》感觉变了，《破事儿》的感觉又回来了一点。」这种你的作品孰好孰坏的评价，你对此怎么看？

答：那是因为你朋友只喜欢我的喜剧，也把我标签成「喜剧导演」，因此一有作品脱离了喜剧的范畴，他就觉得「弱了」，对此，我只能跟你朋友说声不好意思，因为我不只是个「喜剧导演」，也无意只当「喜剧导演」。

11.   你称导演要「懂得演戏」，对于自己如今的演技有何评价呀？

答：懂得演戏和自己的演技并不直接挂勾，我对于自己的演出评价是「情何以堪」。

12.   为甚么会来参加这次上海国际电影节？最希望向观众展示的是甚么，或者寻求一些甚么机会？

答：希望能够为《公车》找来一些投资者之余，更希望跟上海的观众有多一点接触。

13.   你曾参加过日本、法国、德国等其他国家和地区的电影节，参加时有甚么印象深刻的事，当时为甚么会去参加，之后有甚么感受？

答：其实每去一个地方参加影展，都可以看到不同地区观众有不同的观影习惯，对外国观众而言，一些内地观众不会发笑的地方，可能他们会感到有趣，反之亦然，有时他们没反应的，华人又可能会笑破肚皮。

14.   你对上海国际电影节的印象如何，与以上这些电影节相比，你觉得上海国际电影有甚么特点，怎样才能做得更好？

答：在做这访问时，我还没有前赴上海电影节，所以无法作对比，但在香港电影博览上，碰到上海电影节的工作人员，令我觉得上海电影节是一个很积极、很有活力的一个影展。

15.   如果有一个控制世界发展的精神力量存在，你对他有甚么意见或建议？

答：这是一条甚么问题？

16.  不是兄弟」和「正在电影」两个机构之间是甚么关系，相信很多影迷和读者也有这样的疑问，希望您能满足我的好奇心。

答：两者最大分别，是合作伙伴的不同。「正在电影」是2001年我和一些朋友共同创立的，主要是制作我的电影及广告。「不是兄弟」则是我和杜汶泽在2005年时创立，它不是一个经常性运作的公司，主要是制作和我俩人相关的题目，可以是他监制我导演，也可以是我们共同监制别的新导演。

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许多人都对李察'基尔（Richard Gere）主演的《猎狐行动》（Hunting Party）有个误解，以为是说关于战地记者的电影，通常都是有很多沉闷资料性的事情要交待。但事实上这电影是我近期看过，最黑色幽默和风格独特的电影作品，它是透过黑色戏剧的手法，表达对战争和媒体之间的批判，感觉类似佐治古尼（George Clooney）的《夺金三王》（Three Kings）。

遗憾香港发行都没有多少间戏院，金钟PP更只用一个小影院去播放，座位只有四五行，实在有点可惜。

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感激内地网友DD7，谢谢你把我的信都翻译成日文，本来是很私人的事情，没想到结果要麻烦大家，但不管怎样，谢谢你的帮忙和关心。

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有网友问到，在哪里可以看到《智勇三熊》和《银行劫案》。对不起，因为这些都是我自己的家庭录像，也是我跟我哥哥和家人一起制作的短片，家人都认为这是属于私人的东西，而且质素也实在是很粗糙，因此并没有打算作公开发行。

过去都是朋友来探访我时，大家播来闹着玩的看，要是真的拿出来，就有点不好意思，在影展上放映，并不是因为觉得它拍得好或到了某个水平，只是为了方便当中研讨会讨论谈及成长，和如何把兴趣变成拍摄时，才播放的片段，一旦离开了我的现场讲述，我觉得就无谓拿出来献丑。因此实在不好意思，并没有别的途径能够找到。