《钓金龟》、《李逵探母》、《岳母刺字》、《赤桑镇》、《四郎探母》等剧目是我的启蒙戏，这些戏以唱工为主，老师李金泉要求我在演唱时要唱出传统戏的风韵美，即吐字清楚、喷口有力、行腔流畅、韵味醇厚、中气尤其要充沛，唱起来要有穿云贯石的力度和气势，这样的训练和要求，为我的唱功打下了很好的基础。尤其在学完《罢宴》、《李逵探母》这两出戏后，使我感受到了一种新的艺术追求，李老师在这两出戏的人物性格的刻画和对老旦演唱艺术的丰富上，都作了较大幅度的探索与创新，使我更加明确技与戏的结合声情兼致的重要，并成为我一直在老旦表演艺术上所追求的理想境界。从跨出校门至今，不管是老戏还是新戏，我一直要求自己要从刻画人物入手进行创造，也就是注重人物性格个性化的创造。这种艺术风格正是人们常讲的“不要千人一面，而要一人千面”的创作方法。同为母亲，在戏中特定情境规定下，这些人物必定体现着不同情怀的慈母心，《岳母刺字》中岳母期盼爱子为国尽忠，因而我在演这个人物时，突出的是岳母的激越心情，演唱时不能行腔花哨，而是要深沉大方，朴实无华，着力体现出岳母深明大义富有文化气韵的性格特征。如在唱[道班]“鹏举儿站草堂听娘言讲”，“讲”字我没有采用一般导板的一味拔高的唱法，而是运用了深沉宽厚的音色和大方朴实的声调。这种技巧的处理，意在“不求当场乱拍手，但求过后暗点头”的艺术效果。再如唱到[原板]“好男儿理应当天下名扬”、“当”有个高亢的小腔，我没有采用逢高必扬的普通唱法，而是用内在的拱音，唱出一种内在的力度，来体现岳母激励儿子的激越之情。这些细节的处理，体现出了岳母内在的文化气韵，人物正是有了这种气韵，才有了“精忠报国”四个字的出现。我想通过对人物这种性格特征的把握，把一个感情激越，富有强烈爱国心并且举止有度的岳母形象呈献给观众。《李逵探母》的李母由于爱子李逵多年不归，哭瞎了双眼，又饱受李达的虐待，贫病交加，她的心情必然是盼儿速归，这其中有爱与恨的纠缠、希望与渺茫的交织，通过行腔板式的变化来体现人物情感的起伏。如戏中当得知日夜盼望以致为他哭瞎双眼的爱子李逵就在眼前时，此时李母是激动万分，感情如江河之澎湃，一泻千里的唱[导板]“铁牛孩儿回家转”接下来是一段[反西皮二六]唱段，这段唱腔唱起来如泣如诉感人至深。通过这段唱腔，李母向李逵诉说了自己是怎样的想念他，以致哭瞎了双眼，当唱到“只说母子难相间”，这句接近结尾唱腔时，原剧唱腔设计的是在“见”字上运用了一个低回婉转的腔收住，每演到此，我总觉得人物情绪没有得到充分的宣泄，我把我的感受向金泉先生谈后，得到了先生的共鸣，我和先生一起反复研究，把这句腔改为这样：“只说母子难相间啊！”打击乐起[哭头]过门收住，单起“难相”八达“见”字用了一个拖腔转中高音再收住。这样每演至此，必博得满堂彩声，这种处理既使观众欣赏到了音乐旋律的美，也使观众感受到了强烈的母爱之情。《钓金龟》的康氏虽然处于“家无隔宿粮”的贫寒状况，燃而这出戏却充满温情，在慈母的爱和张义的孝中，完善了对中国传统文化的忠、孝、节、义的诠释。《赤桑镇》中的母亲是失却娇儿的伤心和面队包拯的愤慨，最终以明大义，顾社稷的襟怀理解了包拯的不徇私枉法的光明与磊落。《四郎探母》中的佘太君，在金沙滩杨家败阵后痛失丈夫、儿子。十五年后惊见爱子归来，前尘往事一块涌上心头，一句“一见娇儿泪满腮”，在强烈而具有爆发力的声腔中，抒发了佘太君积蓄了十五年的思子之情。