影片从一开始就牢牢地吸引住了我，很快我就意识到影片风格是我喜欢的类型。影片着重刻画人物的心理，从表情、画面和音乐方面做的都非常细腻。我认为《普通女人》是去年最好的lgbt影片，奥斯卡外语片提名，希望可以获得最终最佳外语片奖。

一个老头最后没给他爱的人留不下任何东西。前妻和老头儿子则霸占了房子，车，狗，一样都不留给玛莲娜。玛莲娜也没想争夺什么，但其子把狗抢走，前妻也不让参加葬礼，报警污蔑女主，这些就是明目张胆的欺负人。 

只有火化场工作人员让玛莲娜最后看一眼她爱的人。闪回两次见到老头在幻觉中亲吻，看得我实在是控制不住泪水。影片控诉了人性之残忍和丑陋，你们还想让一个人能怎么样？从老头家庭到警察，到处是轻蔑和侮辱。“滚”字声声入耳，我就想说：凭啥呀！够了，都有把他们杀光的心。

以前我也很难理解接受跨性别，看了一些纪录片后，我完全的理解了不同小众类别间的共同之处。印象深刻的是沈阳爱之援助刘言导演两部跨性别题材的纪录片，第二部中一个跨性别感染者，好不容易挣了些钱过年回家看望家人，却被赶出家门，其心酸的表达，让我无法忘记。当我真正的静静地倾听跨性别的故事时，性小众各个弱势群体的那种被压迫、被隔离的感觉是一样的。我开始不会在意对方是不是我喜欢的样子，因为在内心中我们是相通的。 

老少恋是另一个想说的话题。恋老是一种性偏好，不属于性取向范畴。虽然恋老貌似比性向简单，但却不如性向那么明了。恋老现象涉及到人心理的成长，往往需要一个人经历十几年有所成熟后，才能有所恢复。老少恋在很难逾越年龄差，再加上对性小众的歧视和压迫后，影片中玛莲娜和老头间的爱情就在轰轰烈烈后，在没有法律保护和老头家人围剿下，就变得非常凄惨了。

老头确实是爱玛莲娜，但他没有做最根本的一点：把一部分遗产早以遗嘱形式给玛莲娜。这使得玛莲娜在老头死后变得非常被动。所以从最核心的要点上说：没有人认真地对待这两人的关系，包括老头和玛莲娜自己。所有的人都认为这种关系只是爱情，但不能落地在现实中。我们不能只是浪漫的活在虚幻的爱情中吧？ 

失去了经济和法律的核心，一切爱情到最后只能是变得凄惨。这种现象在现实的老少恋中非常常见。老头口口声声说爱，但把遗产留给孩子才是他最认可的繁衍走向；至于爱的人，只有爱。不能合理的分配自己一生的经济所得，不能主导自己的爱情生活，这种失去对生活把控能力的责任，不能只由最后陪伴老人的人承担。如何处理好物质和精神，以及和家人的关系，是老少恋面临的难题。至于想得到名分，那几乎是更难了。