卢安民的工作室坐落在安庆清节堂内的一处二层小楼上。

清节堂如今的格局与其当初的名头毫不相干，这里现在是安庆有名的小商品市场，一天二十四小时熙熙攘攘。但是，沿着一截楼梯走过去，走进一个四合院式的院井，却又是另一方天地。二十年前我第一次去找卢安民时，就有感于这地方的好：既地处闹市，又大有隐趣。当然，卢安民当初把他的工作室建在这里或许只是一个偶然，但却反映了卢安民性格的某一方面——很安静的一个人，也很干净，这是我第一次见他时的感觉。近年，因突然对书法萌发兴趣，去得就多了。无论是那间小而有致的工作室，还是他本人，都还是二十年前的模样：干净而且安静，只是，岁月在他的额上刻下几缕秋风。我去时，多半因为一些技法的问题，都是一些小儿科的玩艺。他就用毛笔蘸水，在红砖地上为我演示：如何中锋，如何切笔，如何蚕头燕尾云云。有一次，他给我说到“秘密武器”，我听得不是很懂。后来看他的博客，似乎就有了一知半解。

最近一次去他那里，正好有被竹锋称为“水墨员外”的 钱立生君在，他的案上，有一正待完成的长卷。见我大有兴趣，他便为我徐徐展开。我本来就知道卢安民的字好，但并不真正懂得好在何处，但今日欣赏之，就只有惊叹的份，虔敬的份了。长达25米的长卷，真草隶篆，天马行空，有法无法，有度无度，兼之走刀篆刻，观这幅长卷，犹如走进一浩瀚的艺术长廊，让人有酣畅淋漓之快。所写内容，既非古人诗词，也非名人语录，而是他自己对书法艺术的真知酌见，不妨抄录一段：“无法始于有法，终于无法可嘉，知白守黑有度，阴阳参透无涯……”

他在解释这段话时有如是总结：“一件好的书法艺术作品，其必有神来之笔，在律动的墨色变幻中，蕴含着生机勃发而又自然洒脫，情感丰富的綫条，能令观者赏心悦目，百读不厌，品味无穷而心生遐想。”

我所理解的“神来之笔”，其实就是作家之所谓“灵感”。其实，任何一种艺术创造，都是需要灵感的催生。这灵感既是“神”的赋予，又来自艺术家一刹那的顿悟。当一件艺术作品跃然纸上，有时连艺术家自己都惊叹莫比。这所谓“神来之笔”，就如施特劳斯在谈到他的音乐创作时所说：“新的，动人的，激发兴趣的，深入到灵魂深处的，前所未有的东西。”

中国之大，书家多如牛毛，但大浪淘沙，最后，比的不再是技巧或技法，而是作者在这件书法作品中所赋予的真实而丰富的情感，这情感是唯我独有的，又是令欣赏者身心愉悦的。对于一个书家来说，让线条赋予应有的力道，又在横竖撇捺的演进中激情饱满，哪怕是一线枯笔，也如飞龙游凤，而整幅作品，就犹如那自由而自在的大鹏，“抟扶摇而上者九万里”，何等自信，又何等洒脱。向我一点点打开这幅长卷的卢安民，就像一个激情的指挥家，在他激情的指挥捧下，不仅是整个乐团，包括听众，乃至整个音乐厅都被一种前所未有的激情充满着，全体都被感动了，你不由不参与其中，并感动于一种共同的艺术创作之美。

安庆的书家多位都曾有幸拜在林散之门下。那时候，卢安民还很年轻，但在唐大笠、冯仲华等书家的引见下，他也曾带着自己的书法作品前去拜会这位“当代草圣”。没想到林老大加赞赏，并当场评价：“天马行空，可大器晚成。”

林老慧眼识珠，其实卢安民之成大器，是很早以前的事了，他的书法作品被很多拍卖行拍卖，被众多收藏家收藏。在一个浮躁的只认级别，不论真伪的时代，出身于草民，几十年隐居于清节堂内不动窝的卢安民能被如此推崇，学界之风公道如此，难道不值得我们为之欣慰呼？

卢安民快七十的人了，但他玩博客，写评论，与很多同年龄的书法家相比，显得新潮得很。有时候，对于一些年轻人的网上纷争，他也不作长者讳，当然多半是以自己的经验，以自己的人品，投身于这场既有所谓也无所谓的纷争中，让人感觉他既有长者之风，却也热烈着和年轻着。我以为，这是难得的，也是卢安民之所以是卢安民的可贵之处。