复式传奇，彩色历史

                              ——读黄复彩长篇历史小说《梁武帝》

                                   胡竹峰

一

继获得普遍赞誉的长篇小说《红兜肚》后，皖籍作家黄复彩又推出他的新作《梁武帝》。通常来说，梁武帝这样的人物是用来研究的，这年头，此类的专家多了去了，但黄复彩却用他来作为小说的材料。应该说，这是中国第一部以南北朝为历史背景的长篇小说。

三年前，我在一篇文章中写道：“我一直把自己和黄复彩当作魏晋六朝时人，长袍宽服，在山野小径间行走。我们是一对邻居，他住山头，我住山尾，得闲了，站在山冈上喊一声，然后邀三五知己在竹林下雅集……”

我不过说说罢了，黄复彩却当真和魏晋六朝较上了劲，他在电脑前夜以继日，整整三年，写出一部反映南北朝人物的历史小说。他选择梁武帝为核心，这是对的。梁武帝是六朝人物的高峰，通过对梁武帝的描写，能让我们走进一个亘古的时代，触摸那个时代的气息与相关人物的心跳。

                                       二

《梁武帝》讲述南北朝时代南梁帝国由弱转强，由强而衰，以及最后走向灭亡的过程，是一部以南梁为主要视点来展现六朝波澜壮阔的史诗。

南梁王朝作为时代精神汇集的帝国，集中地体现了那个时代一个民族的生存状态。南梁崛起于乱世，萧家总是有成有败，汉朝时，成也萧何败也萧何；南梁时，成也萧衍败也萧衍。像流星一闪，一座王朝大厦轰然倒塌。这巨大的历史落差与戏剧性的帝国命运中，隐藏了难以计数的神奇故事以及各路人物的悲欢离合。他们以或壮美、或纤细、或正气、或邪恶、或英雄、或平庸的个人命运奏响出一曲历史的交响乐。

就像当年的《红兜肚》一样，在这部长篇历史小说中，黄复彩力图艺术地再现一个时代的变故，一个人物的兴衰。以致我在读完之后，同样有种凝重的挥之不去的东西久久压在心头。

造成这种感觉的原因有二：

一者，小说情节的跌宕起伏之后的一泻千里。写到最后，满目晚风夕照，让读者有落木萧萧之况味。

二，语言的黏稠。我觉得小说是语言和内容的有机体，没有一部好小说是用生涩的语言完成的。在这本书中，作家一改《红兜肚》中语言的雄浑与厚实，其文风绵绵，如江南雨天的湿润天气。

三

在此之前，黄复彩并未涉足过历史小说的创作，不过没关系，有些作家依靠经历写作，有些作家依靠才气与学识写作，黄复彩显然属于后者。

尽管每部小说几乎都是虚构的产物，而虚构本身却和记忆与经历不可分割，渺小的个人记忆和私人化的经历中躲藏着历史这个巨人，所以《梁武帝》是有现实情怀的，它和二月河式的章回体不一样，也和当年明月式的网络体不一样，我以为，这是属于皖籍作家的复彩体。

复是故事的繁复。宫廷朝堂上的尔虞我诈，文人雅集时的把酒言欢，战争欲来的八面来风，更有风烟沙场的兵戈相见。

彩是情节的好看，绚丽多彩。梁武帝是个复杂的人物，在内忧外患中维持了近半个世纪的稳固统治。他是中国历史上唯一亲手夺得政权，又亲手丢失政权的帝王，也是中国历史上少数才艺俱佳的帝王之一。他对儒释道均有很深的研究，而且精通音乐、诗歌、书法、围棋。身为皇帝，生活上却极其简朴，中年之后开始素食，不到五十就不近女人，晚年索性丢掉国事沉湎寺庙香火之中，被人称为“皇帝菩萨”。

将这样丰富复杂的历史人物用小说的形式再现于当代读者，是黄复彩对中国历史的贡献。

四

黄复彩的作品，很少抽象的玄思，也没有天马行空不食人间烟火的叙述。从《魂离》到《菩提烟魂》，从《弹簧枪》到《红兜肚》，从《变声期》到《梁武帝》，黄复彩从不醉心于迷宫般的形式，他的作品一如古城，一如水乡，说到底这是有生活的艺术，而不是仅仅有艺术的艺术。

基于这个原因，黄复彩的作品落到了实处，字里行间是家常里短，让人触手可及，能够置身其中。在这本书中，黄复彩写梁武帝对佛教的尽力扶持，与范缜辩论神不灭论的开明从容，写他想当白衣僧正的内心纠结，制断酒肉的力挽狂澜，与菩提达摩机锋对话时的尴尬，更有他对待爱情的柔肠百结：

那天晚上，萧衍在那架琴前坐了一夜。到了下半夜，恍惚中听到一阵熟悉的琴声。他有些兴奋，那分明就是谢采练的琴声。月下的空山如此宁静，谢采练在徐缓的弹奏中表达着一种难以名状的期待，颤动的泪珠终于夺眶而出。一阵滚动的尾音后是乐曲的大幅停顿，那是欲言又止的叹息，又是凄楚哀婉的倾诉。接着，舒缓的弹拨重新开始，乐曲忽然大疏大密、大起大落，让人振聋发聩。就在萧衍沉迷在这荡气回肠的乐曲中时，随着一声轰然巨响，所有的乐曲戛然而止。睁开眼来，却是一个虚玄之梦。月光下，那只古琴自拦腰处猝然断裂……

五

很多年后，提起梁武帝萧衍，不识一字的六祖慧能如此定论：“武帝心邪，不知正法。”这样的评价，黄复彩也是有的。但作为一部小说，黄复彩留给我们的是大量的思考：一个王朝的由盛而衰，造成一个历史人物悲剧的渊源，乃至佛教与人生，佛教与社会——这才是此部作品的关键之所在。一方面借古说今，另一个方面则是一位作家对时代举重若轻的艺术表达。