张柏芝的穆桂英一开始象河东狮吼，末了又象星愿，不仅仅是因为对象是任贤齐

云之东/文

显然《杨门女将》的导演陈勋奇从没想过要把电影拍成一部战争史诗片，他的方向很明确，就是冲商业票房去的，所以“十二寡妇出征”这个大名鼎鼎的故事被他抛去了所有的内涵，借的无非是一个壳，以这个壳，去打造一部有战争有爱情的商业娱乐电影。

只是陈勋奇的思路还停留在20年前张彻《独臂刀》前后那个沉迷于奇技淫巧的时代，所以几场战争戏如果是奇技淫巧的标准来判断，若不较真，也还谈得上有趣。

可惜他偏要套杨门女将这个壳，即使不熟知这个故事的背景和内容，大多观众对于杨门女将都还有个谱，那就是悲凉与壮烈是这个故事的底调，既然用了这个壳，就必须尊重这个底调。底调之上，那些奇技淫巧的东西就显得与杨门女将格格不入。比如几位女星的兵器和打斗设计得各有特色，单看都还不错，也给人留下印象，可一放在杨门女将的背景之下，立马让人觉得不伦不类，好比周海媚吃斋念佛时突然来个一字马、拱桥的高难度动作，若是作为搞笑片自然让观众爆笑，放在杨门女将这响当当的一出正戏里，只能让观众痛骂脑残。更不说压轴的战争大戏让人觉得除了儿戏还是儿戏，原来满门忠烈的杨家女将，就是如此莫名其妙的取得了最后的胜利。

这奇技淫巧与十二寡妇征西的故事一不搭调，观众自然心生反感，加之古装片这两年呈被各路片商泛滥开发的态势，且多数为圈钱之作，缺少诚意，《杨门女将》在这样的形势下，必然遭遇观众的报复式谩骂。

其实陈勋奇还不如不讲杨门女将，只是讲一帮文武双全的古代女性上场，再把心一横，把电影往搞笑方向发展，再再把奇技淫巧做得极致些，如此配合，那些奇技淫巧的思路更加有恶趣，至少让观众笑得更痛快些，也不至于招致如此之多的骂声。

香港电影当年败就败在粗制滥造，如今香港导演进军内地，若不吸取这个教训，只一味重复当年港片的思路，恐怕连录像带时代所累积的忠实粉丝，早晚也要离弃而去。

PS.还是要说一下主演张柏芝，作为演员，她的艳照和离婚事件大大透支了她的演艺事业，她更象是一个娱乐新闻热点，而不是一名演员。电影里且不说她当年的灵气，就和其他女演员比，也是毫无亮点。尤其是在所有的感情戏里，她脸上的表情这几年已经在无数的娱乐新闻里烂熟，实在是无法把她和穆桂英联系起来，谁也不知道，她演的究竟是哪出戏？