云之东/文

《竞雄女侠·秋瑾》确比想象中好。原以为不过是又一部辛亥革命献礼片，区别在于导演邱礼涛来自于香港，不可避免的加入些动作和商业元素。

邱礼涛是这几年香港电影为数不多的高产导演，所拍电影质量参差不齐，《竞雄女侠·秋瑾》花了不少心思，一部诚意之作。

黄奕难得遇到主打女性角色的电影，自然全力以赴。当然不只是黄奕，华语影坛和全球影圈都是这个现象，以女性为主的电影太少，遇到了，都是幸事。

黄奕还是挺配秋瑾的，出生于上海的黄奕和出生于绍兴的秋瑾皆出江南，有江南女子的精致和婉转。再看黄奕从一炮而红的《上错花轿嫁错郎》走到今天，角色也好，性格也好，都在骨子里藏着一股刚毅劲，恰恰契合了作为女权和革命双重代言人的秋瑾的内在风貌。

我也一直以为秋瑾这个女英雄本该与一般的英雌不同，毕竟出身于大家，思想上的风骨与大家闺秀的气味应该是相得益彰。

黄奕则恰到好处的赋予了电影中秋瑾这样的气质，救哑女复生和怒制京城洋人，都是刚柔并济，既是一腔济世情怀，又不失女子风范。

在细节上，黄奕的处理也很有层次感，从日本回家，面对母亲你是不是革命党的质问，心里的坚持，对家人的愧疚，前路的艰难，千言万语，都积聚在她含而不露的眼神，反而令人看得动容。

离开一双儿女，同样的太多不容易，她只能抛却，眼泪如线流出，再比男儿坚强的心，也需要一次痛哭，以舍家舍身。还有黄奕对秋瑾带刀的处理，其实这个场景来得略显突兀，黄奕尽可能的把握得顺理成章，显出了大家的气场。

到处刑前，黄奕的神情，却己是一片“秋风秋雨愁煞人”的忧国忧民和视死如生的风轻云淡。特别是在经历了革命失败的高潮后，她这样的淡处理，反而让人感受到她内心关于家国的大情怀。

遗憾和缺陷还是有的，在一些说理场面的控制上，黄奕还是过了，有时候又显得不够，缺少更丰富的层次表现。尤其日本共爱会时期的那场演讲，在气势上，在情感上，在念白上，都欠火候。想来一方面有年代上的审美差异，现代人念一段文言感觉的白话，本身容易给观众奇怪感；另一方面邱礼涛来自香港，对于这一类的说教，处理起来可能会比较陌生，甚至没有让秋瑾的气势与台下学生的气势形成互动和互补，各自游离，各自演戏。

在整体节奏推进上，温吞了些，剪辑可以更利落一点。这也是黄奕只HOLD住了半场的原因之一。