一部美国电影在中国先声夺人，不是因了它威风八面的“美国派”，而是缘于它的大旗下多了几张中国面孔，且一色国产的“国际面孔”：章子怡、巩俐及杨子琼，仅凭她们的大名，发热友们已然知道了这部电影的“国际级别”。更让国人闻之“大爽”的乃是一个日本的故事，却让中国人来演。据说因了日本演员中缺少如此的“国际级别”！小日本在“山姆大叔”面前当然不敢多言，至多也只能私下里发发牢骚，不管怎么说“山姆一族”也是他们的“干爹地”呀，至于国人，当然也借此扬眉吐气了一把。

三位“国际级别”的大星，因此有了这次国际较量乃至竞技的机会，借着“网络世界”的四通八达，怀揣着窃贼的快感，暗中潜入某电影网站，偷覤了一眼这部国际大片，顺带着也说说“为国争光”的三位国人的表现：

巩俐

在此之前，她似乎在国人面前已然“消失”，我们太久没听到她的消息了，除了在某几个电影节上她的风光无限，我们似乎难睹她曾在张艺谋电影中的辉煌，人们无疑在淡忘她的存在，尽管她在中国曾经是独一无二的国际影星。

久违的巩俐终于出现了，出现的她居然是与如日中天的章子怡同台竞技！人们的关注乃至眼球的聚光便不足为奇了。

巩俐在剧中饰演一个“坏女人”，一个曾经红极一时却让小百合击败的艺妓，这个角色注定了她是处于一个迹近疯狂的边缘，可以试想一个天下无敌的“当家花旦”一旦声名陨落她将面临怎样的窘境？那个时代和今天一样，不会善意地眷顾一个失败者的。这就是她必须在剧中演绎的角色。

区别于巩俐在中国大众心目中的形象，她实际上是在操控一个歇斯底里的女人，而巩俐的过去，她成功的形象均是以一个“反叛者”的正义性而确立她的位置的。尽管“歇斯底里”她并不陌生（如菊豆、颂莲），可毕竟搭配的是一张充满正义的面孔，而现在，她必须让这个人物脸带邪气了。

这当然是一个挑战，而且她也面临着英语的考验，失去了母语对个中人物的体味，要准确演绎谈何容易？可她准确入微地演活了这个人物。

这个落魄的艺妓身上带有着过往的辉煌，而此时此境她遭受到来自“小百合”的威胁，她既需要“端”出她睥睨一世的傲慢，又要让人看出她骨子里的虚弱,和濒临崩溃的痉挛，而巩俐让我们看到了这个人物的可信性,也看到了她过去未曾出现过的形象。只可惜，剧本赋予这个角色的空间狭小，她未能更有效的施展她的表演才华。

恍然间便阔别十年的巩俐，再一次出现在张艺谋剧组，这次的“重逢”使我惊异的发现，巩俐依然如故：直率、坦诚而且我行我素，一如我们曾在《红高粱》里领教过的那位“我奶奶”。目睹她在《黄金甲》中的表演是种享受，她竟然瞬息间就能进入她的角色，而且准确得让人叹为观止。我在感叹她一如既往的同时，也钦服于岁月的沉淀赋予她的成熟，这不仅仅是十年前的巩俐了，严格地说她已然溶入了一种炉火纯青的演技，这是岁月的馈赠，以让世人再次对她刮目相看----唯有纯真和质朴本色不变，当然，还包括鬼精灵似的俏皮。

在风云变幻的中国影坛上，巩俐是有资格笑傲江湖的。

章子怡

这位迅速窜红的演员，在国内经常遭受非议，这也多少印证了一句前人的古训：树大召风风撼树，恐怕也是她个人在成名之前始料未及的。作为一个旁观者，我也无法想象当年这位身穿花格图案连体棉衣的小女子，会有今天的成就！那时我们都在怀疑她做为一个演员的可能----她太弱小了，一张充满稚气的小脸，羞涩而又不够自信，她将成为我们的《我的父亲母亲》的女主角，而在此之前她除了一则“京酒”广告，我们对她的潜能一无所知。

可是让我们惊讶的是，她就是以她的这份“稚嫩”征服了她的角色，也成就了她踏入影坛的第一步，我也是在她的处女作：她看着她电影中的情郎迎面向她走来，她的那种由衷的欢快，和随着脚步声的临近，而迅疾的转化为羞涩，又有羞涩有层次地步入对未来生活的企盼中，发现她的“潜能”的，她带着本真“稚气”的表演终于让我信服，我不再怀疑她作为一个演员的所有可能。

《艺妓回忆录》肯定是她事业上具有里程碑意义的作品，现在看来，在此之前她的所有作品都是为了这一步而做的“热身运动”：因为她将失去“稚气”的本真性（她不在是那个十九的年龄），和作为一个“侠女”的掩护性（人们不会苛刻一个“打女”的表演性），她将要实打实地去演绎一个人物，而且更难的是必须操着非母语的英语来表演，可以想象她的难度，而难上加难的是：她演绎的人物居然还是一个日本艺妓！

她不负众望地完成了这个高难度的角色，这让我惊叹。我自以为我还是了解她的表演的，尽管我多次强调她是个好演员，即便如此她还是让我惊叹了！她超出了我的想象，她居然丝丝入扣地演活了这个高难度的人物-----从人物十五岁及至她的成年，她甚至不放过剧中的这个人物在她的经历中可能遭遇到的所有心理层次，她层层剥离又十分之细腻地把它转化为感性的表达，几乎所有的心理内核都细致地融化在点点滴滴的眼神中，她准确地传达了这样一个女人在多重煎熬中心灵上的“擦痕”，且如此的惟妙惟肖，生动传神，她以她惊人的自信确证了这就是“小百合”，而我们也追随着她的表演而相信她就是“小百合”，因为她很舒展地融入于角色，并将此人物形神兼备地“再现人间”。

杨子琼

在《卧虎藏龙》之前，我根本不知道这个演员，据说，那时她就因“打女”的名头而在“两岸三地”声名大振，后来又看了《零零七》，方知她的声名，我只能责怪自己的无知。

《卧虎藏龙》让我领教了杨子琼的表演魅力，尽管风头都让子怡占尽，但在我看来，杨子琼在此中的表演可圈可点，并且丰富饱满、力道十足。

《艺妓回忆录》她饰演了小百合的人生“导师”，一个温厚端庄且具有大家闺秀之风范的女子，这个人物在故事设计上基本上是“扁平”的，因此也就可以说是一个难以出彩的人物，我们无法从这个角色上看出一个人的演技，我能说的只能是这个人物在杨子琼的操控下是有“温度”和舒服的-----也就是说是有这个人物的“气质”的，让我们还相信故事中她作为一个角色的可信性。

但对于一个好演员而言，它太缺少挑战而且很不过瘾，这恐怕只能让人感叹了。